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“那年我还正年轻。故命昂扬的痛苦与致死的欢乐并行。奉感受多过知识，风靡段段逸事。得意忘形。如此简单真挚，年轻放肆，见温柔起杀气，痴迷爱欲，目空一切，永不尘埃落定，永不束手就擒。”
“你真的一点都想不起来啊。”李云泽想着周星星也没有到那个年纪啊，怎么可以记忆力越来越差啊，“星星，你要不要去看一下医生啊，我觉得你的记忆力的消退有点过快。”
“我去看了啊，医生都说没问题，可能是我最近压力太大了吧，”
“真的假的。你有什么压力啊，事业有成……”
“巧了，我现在还真有一个事很烦心。”
“什么？”
“过段时间有个国际团队过来度假村，如果我们安排的好。自然会帮度假村宣传一番，安排不好，那传出去也很难看。所以我很愁整个空间设计啊。”
“你都是大老板了，这种事当然交给你的员工啊，不然请他们来吃饭的啊。”。
“你以为我不想啊。是他们设计的实在太烂了，所以我这才得自己操刀啊，你快过来看看设计理念。你见识多，看看能不能帮我想想。”
“哦，是这个啊。你可以采纳一下Apparatus的设计理念啊。”李云泽将所有资料看完之后，说出自己的想法。
“啥？”
“说起来，那个公司很有自己的理念和想法的。在加布里埃尔·亨迪法Gabriel Hendifar镶有木板的工作室里，放置着一个情绪板mood board。这块板的存在可以很好地解释，他和丈夫杰里米安德森Jeremy Anderson联合创办的灯饰设计工作室Apparatus为什么会成为最具话题性的设计公司……”
很多设计师都喜欢收集图像，用这种方式为新项目找寻灵感。但是，36岁的亨迪法和42岁的安德森却凭借饶富创造性的热情来搞创作，他们每年都会对旗下的系列进行一番改造，甚至连整个工作室也不放过。
每年五月，位于纽约切尔区（Chelsea）的Apparatus展厅都会经历一次翻天覆地的大改造。设计师为了唤起大家对著名设计师哈尔斯顿（Halston）的1970年代纽约公寓的想象，展厅里可能会铺上奶油色的长绒毛地毯、摆放矮皮沙发以及大量天鹅绒饰品。到了第二年，展厅又会换上有黑色条纹的地毯，与之搭配的家具和灯具则让人回想起20世纪初的维也纳。
设计师诺埃米·博纳齐（Noemi Bonazzi）是和亨迪法与安德森一起工作的布景设计师。他说：“他们的思维方式就像时装设计师，每一季都想推陈出新。”
Apparatus的设计师们真的像时装设计师一样，懂得如何筹办派对。他们把年度大改装称之为“幕”（Acts）；每一“幕”（派对）都会配合最新产品系列的主题，以浮夸的“迪斯科”（disco）舞会形式，在工作室的展厅里登场。
举行派对的几个星期前，亨迪法和安德森会把情绪板上的图片线索发到Instagram上。他们会为大约900位来宾设定好穿衣风格，而每次都只有一个单词——比如“精巧的”（Finished），或者“涂漆的”（Lacquered），并且强烈鼓励大家按要求的风格进行精心打扮。如今，这个举办了三年的派对已经成为纽约设计周的亮点。
“生活方式网站 EyeSwoon的创始人、室内设计师雅典娜考尔德伦（Athena Calderone）是参与派对的其中一位来宾。她说：“派对中能看到很多老朋友、新朋友、时装界人士、甚至还有男扮女装的人，可以说非常有包容性。”她还提到：“大家的着装风格和华丽的室内空间设计，让我不禁想象，54俱乐部时期的纽约大概就像这样吧。我觉得你也可以试试看借鉴一下。”李云泽顿了一下说，“54俱乐部还是很有代表性的。”
54俱乐部是1970年代在美国纽约市的传奇俱乐部，是美国俱乐部文化和夜生活文化的经典代表”
在遇到安德森并共同创办Apparatus前，亨迪法在加利福尼亚大学洛杉矶分校学习服装设计，毕业后在老家洛杉矶曾为两个小品牌女装系列工作。安德森认为，亨迪法的时装专业背景“让我们自信地在这个充满异想的世界里间荡”。他曾从事公关行业，协助制定了工作室的发展策略。
亨迪法说，对于他们两个而言，这些派对活动算不上工作室的营销活动，也没有为工作室赢得标新立异的机会（尽管派对明显可以达成这两个目的），但相反，这些派对能为他们的品牌“创造一个360度的世界”。
“时装设计师总爱问，这个女孩是谁？他们先对女孩有所了解，才能为这个幻想中的人设计服饰，”亨迪法说。“同样地，我们在这里举办派对，不仅仅想展示灯具是什么样的，而是展示整间屋子的氛围。我们为营造环境和氛围投入了很多心血，因为只有在这种环境中才能很好地展示物件。”
Apparatus也会设计华丽的物件——不只是灯具，还有家具——比如Segment咖啡桌。这款咖啡桌由带凹糟的黄铜把数个半透明的树脂块串联在一起，桌上放置着很重的黄铜烛台、精美的陶瓷茶具等小物件。整个设计柔中带刚，既散发着怀旧气息又带有未来感。
《建筑文摘》（Architectural Digest）的自由撰稿人迈克尔·雷诺兹（Michael。Reynolds）率先意识到，Apparatus可成为琳赛·阿德尔曼（LindseyAdelman）、贝克·布里顿（BecBrittain）、贾森米勒（Jason Miller）等新生代灯具设计中的一员。他说，精湛的手工艺制作让这间工作室名声大噪。
“高档的材质和良好的剪裁，让他们的产品透露出奢华感，”雷诺兹说，“就像爱马仕的作品一样，不会显得过于浮夸。”不过，Apparatus和时装奢侈品牌有一个显著的不同之处，那就是享迪法和安德森不会去预测和追求潮流，无论是特定的，还是个人的，他们只会追随自己心中的缪斯（灵感）。
“他们这群人创造出了一种生活方式、一个世界、一个明显只属于他们的圈子，”雷诺兹说。Act3是工作室的最新系列，灵感来自于亨迪法的家庭背景—一他是伊朗移民的后代，父母在1979年爆发伊斯兰革命后逃离了伊朗。亨迪法设计了一款有六条腿的桌子，向中东常见的游牧民族托盘桌致敬，同时还推出了和其他一些带有泛中东风格的设计作品。他被认为“正在伊朗的沙漠中建造最前卫、最具未来感的别墅，也正在创造属于那个世界的一切。”
亨迪法从未去过父母的家乡，因此对他而言，这个系列“带有一种渴望，并且透过设计的物件传递出这种渴望的感觉。”（随着团队不断壮大，安德森也开始进行创作，专注在他挚爱的陶瓷领域。）
我觉得你可以在主会场采用波斯主题，在活动现场放置着数个盛满无花果的大食物碗。你邀请前来的嘉宾包括贾丝廷·薇薇安·邦德（Justin Vivian Bond）和Rify Royalty 等人，他们穿着鲜艳的长袍，此外，还有些人（在某种情况下）几乎什么都没穿。咳咳，当然这是外面的泳池派对了……”李云泽清清嗓子说，我都能想象得到，某些来宾说：我系了一条很糟糕的头巾去参加派对，整个头都被汗水弄湿了，前额还长了一颗青春痘，正在慢慢康复中，”
“哈哈哈，你要逗死我啊。”
“本来就是，像是雷诺里的派对上。派对主人都穿着金色、带刺绣的服装。其中，亨迪法还戴上了母亲从伊朗带来的首饰。他的很多家人都来参加了舞蹈派对，其中就包括他的父亲——他当晚还献上了中东鼓表演……”
