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展开世界,展不开画卷

 虽然写出来的部分只有五章,但已经能看得出来作者对这篇文的世界观有着充足的设定。无论是这个世界的战斗系统、组织体系,从这前一万多字中都可见一斑。这种不是靠大段描述堆设定,而是通过战斗与人物互动来体现设定的手法,在这一类文章中显得颇为难得。但是,从中也透露出了作者的不少问题。

 

 第一点、切入的节奏

 

 在文章的第一章里,可以看得出来作者有意使用画面感强的写法,来给予读者对这个作品更直观的认识。具体效果如何且不说,这本身并没有问题。但是,作者没有分清楚漫画动画与小说的区别。在动画漫画中,开头来这么一场打斗,可以通过让角色帅气地登场以及招式对决的炫丽,给读者一种视觉上的感官享受,以及一些足以留下印象的信息。但是在小说里,文字的表现力却是有限的。同等大小的信息量,在动画中可能只是短短的几分钟,在小说里却需要消耗上万字去进行描述。而在一个故事里,当上万字都只提供了一个初步露脸的效果时,故事的节奏就出现了致命的问题——读者只能看着你的打斗,看着你的人物装逼调情,却一脸蒙逼。因为他们不知道这些家伙为啥在打架,为啥在互相装逼,为啥在调情,全部都只能靠猜,靠自己用心感受。整整一万多字,读者还是看不懂这故事到底想要说啥,想要怎么发展,这就是作者的失职了。

 

 关于如何控制节奏这点,其实有一个很实用的小方法。就是在写每一章之前先进行一次大概的构思,这一章要写包含多少内容。这里的内容不单只包含着你所想表现的设定信息,同样包括剧情信息。所谓设定信息,就是这一章对你写这篇文的作用,例如“表现男主XXXX的特点”、“暗示男主对某人有XXXX的情感”或是“表现XXXX的战斗设定”;而剧情信息,则是在这一章里,角色需要完成的任务,以及他们完成这个任务的目的与想法,具体格式大致为“什么人为了什么原因,要做什么事,做到了什么地步”。当你把剧情信息列举出来后,你便可以以此作为一个节奏点,以一个节奏点一个节奏点的转换,去推进你对故事的叙述。这样就既可以完善你的叙事逻辑,又能够保证每一章里面都有足够的信息与剧情,来吸引读者继续读下去了。

 

 

 第二点、人称的转换

 

 其实在看这篇文章的时候,我感到最刺眼的一段,就是第二章里栗子坐在诚君如身边忽然冒出的一句内心独白——“能这样子陪在你身边,真好……”有意识表现人物心理是好事,但是如果你的表现方式影响到了文章的阅读感,那么就得不偿失了。

 

 在传统的第三人称小说里,人物的心理活动,一般以人物的神态动作语言以及感觉的描写来替代表现。而在现如今,其实也不乏直接在第三人称当中引入内心独白的例子,如野村美月的《光在地球之时》、森博嗣的《全部成为F》等等,数不胜数。但无论是替代表现还是直接表现,他们都有一个共同点,就是稳定。稳定使用一种表现方式,而不胡乱转换影响读者的阅读感官。

 

 人称的转换其实就好像电影里面镜头的切换。纯第三人称的叙述偏向于把画面取全,以表现场景中每一个人的行为,而其中,也同样存在着焦点人物和其他人物的一个区别。但如果拿作者那段内心独白做例子的话,就等于是原本镜头在拍摄两人在月色下的长椅上相倚而坐,然后忽然凑到了栗子的面前念了句独白,再瞬间把镜头再次拉开回到原来的画面。这样的心理表现既没有达到本来应该达到的效果,还影响了画面推移的流畅性。这是作者在后面写的时候也需要注意的。

 

 

 至于其他的问题,随着你继续往下写,其实都是不难发现和解决的,我也就不在这里一一说了。最后,祝作者能够更好地运用自己的设定,去表达自己的想法,写出自己理想中的故事来。


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