请问:把龙傲天、赵日天、叶良辰关在同一个房间里会发生什么故事？
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深夜无事。
回头翻过往的电影笔记。
1999年，西游动画上映。
2015年，大圣归来。
他归来了。
彩墨招摇，风云变色，大红披巾痛痛快快吃饱了风的时候，我身边的小孩子突然给他妈妈说：
妈妈妈妈，你看，猴子变身了！
我不合时宜的别过头:
小伙，他可没变身，我的大圣回来了，这个龙傲天自万界归来了！
不是浪子回头，而是王者归来。
王者归来有许多种，卧薪尝胆的勾践，从头再来的叶修，他们无一不是坠入谷底，又从深渊一点点爬了上来。
这种过程，就足以令人激动，令人振奋。
我曾称霸一方，声名远扬，号令诸侯，但沦被压山下，只得重新开张，见得佳人一笑，最终三分天下。
这样的一个故事，谁会不喜欢？
那段肆意妄为的岁月，或许都是我们面对生活。
试想如果猴子不是去齐天荡地秒空气，而是老老实实，舒舒服服的做了小弟，那是不是更像是我们的生活？
那些美好的幻梦都终将只是幻梦，破碎便由它。
突然想起当年安西教练说，不到最后你就不能放弃，你放弃了，那比赛就提前结束。
我们为此唏嘘不已，但也只是唏嘘不已，放弃，顺从，孩子，那不过是场篮球比赛。
所以，我们很多人，都注定不是主角。
不是猴子，不是王者，不是三井寿。
王者归来，王者归来，重点不在王者，而在归来。
不然，你只能是个方仲永。
昙花一现，啪叽。
于是少年归来了，跪在地上，满脸泪流“教练，我想打篮球！”
归来？或者归去。
不知哪天我怀旧起来，看到三井寿这一幕，会不会抽根烟，在烟雾缭绕中眼神迷离。
谁知道呢，反正我不抽烟。
生活毕竟在继续，我们已经不能再像高中时代那样了，那样年轻，那样热泪盈眶。
所以，臣服于生活的人们，就永远不可能王者归来。
好在他回来了，所以我看到他的时候，会感到热血沸腾，泼洒出来能烧遍整个球场。
“教练，我想打篮球啊！”
流水今日，明月前身。
有种东西叫归来。
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“此书又名龙傲天归乡记。
简而言之就是一群龙傲天，龙傲娇被召回“地球”后发生的一些故事。”
这是本书是简介，也很直观的告诉了我故事的内容。
那么首先从龙傲天说起，龙傲天的设定基本就是个出门自带六神装的美少年，这和一路打怪升级穿装备的小白文虽然在读的爽度上可能有点类似，但是毕竟一个是无脑一波流一个还是得练级，区别还是有的。
从遥远的古代开始，普罗大众就对龙傲天喜闻乐见，比方说，金大日爷爷用步枪打飞机啊，金大日爷爷用手枪打飞机啊，金三胖子用嘴炮打飞机啊……
认真地说，龙傲天远远不是现代人的发明，我自己曾经看过的典型龙傲天模板的长篇小说，最早的一部，叫做《济公传》……
如果再追溯一下，唐传奇《虬髯客传》里面的李靖，虎躯一震红拂夜奔虬髯客送家产，也不失为龙傲天的典型样板。
龙傲天的设定，人们还是很喜欢的。
请问:把龙傲天、赵日天、叶良辰关在同一个房间里会发生什么故事？
或者这样？
而当我们从宏观角度来看，傲天流无非就是撩拨人们心中的欲望，具体的感受主要是以下三种：
一.畅快感
所谓的畅快，简单说就是随心所欲，自由自我，主要由暴力与性爱获得。
经典的做法有：
1.主角碾压反派。
2.破坏规则，挑战权威，满足叛逆心理。
3.床戏：满足生殖冲动。
4.狠削装B犯/傲娇女，满足现实中的富仇心态。
5.迷宫夺宝，满足红果果的占有欲。
6.胖揍狗腿子。
7.战斗
二.成就感
成就，就是实现自我价值，以及由此产生的自豪，主要由克服重重困难获得。主角在逆境中发掘自己的优势，实力渐渐提升。
读者因此获得人物养成的朴素的成就感。
而在这里所说的实力，可以是个人武力，也可以是受主角支配的人力，财力，物力。前者的集中表现形式，就是所谓的“升级”；而后者的集中表现形式，则叫做“种田”。
比较经典的做法有：
1.推倒冰山美女
2.干翻BOSS
3.制造出某神器
4.调教
三.优越感
所谓的优越感，就是高高在上，受人膜拜的虚荣，主要靠装X获得。如果说畅快感的关键词是“爆发”，成就感的关键词是“稳定”，那么优越感的关键词就是“含蓄”。
经典的做法有：
1.有眼不识泰山
2.人之患在好为人师
3.这些垃圾
简而言之，这是提到龙傲天时我们会想到的。
【由于不想剧透，所以只谈大概】
但有趣的是，这部龙傲天返乡记不同，龙傲天们返回了家乡，他们的确都是各个世界的傲天们。
在去除了一系列装逼打脸瞪谁谁怀孕的纯爽文流派设定之后，八方留下了我们对龙傲天的第一印象以及目前看起来并不是那么欠的傲天们。
在傲天流的基础上进行二次加工，最终把它变成了一个有趣且好玩的故事。
男主穿越成神又穿越回地球，这种设定虽然说不上新奇，但还是很有意思的。
诸多的仙侠文中都有主角功成回地球的片段，可没多少人把这当成独立的故事来写。
我来，装了个逼，我走。
挥一挥衣袖不带走一片云彩。
于是相较之下，八方的题材便很是有趣。
之于优点，前面诸位贤者已经说的很是详尽了。
无奈，在下就来说说缺点。
一、矛盾与冲突。
每卷都有一个故事，每个故事却又有着一些联系，但这些故事之中，八方缺失了一个很重要的东西。
主要的矛盾与冲突。
《狮子王》只用15分钟就说完了木法沙和辛巴的敌人是谁，《自万界归来》用了十五万字都没说清楚男主和零到底要在这个世界做些什么。
《变形金刚》用45秒就交代了汽车人和霸天虎的恩怨、正反身份、故事属性，而《自万界归来》花了诸多字数也没有将主角的目的显现出来？
莫不是准备凑齐战猎萨准备直接开团？
这并不现实。
冲突是戏剧中矛盾的表现。
包括了人与环境的冲突，人与他人的冲突，以及人自身的冲突。
通俗形象地解释：
1.今天下雨上班迟到了。（人与环境的冲突）
2.因迟到被老板大骂还被扣奖金。（人与人的冲突）
3.恨不能一刀杀了老板，但是克制自己不能这么做。（内心冲突）
而导致这些冲突发生的原因就是我的目的——我要上班。
初读本书时，对于每卷的冲突矛盾的刻画描写，八方显的游刃有余，可这种感觉就像是悬空建筑，没有地基的支撑，世界观在不断的展开，各路龙傲天也将要出现，但主角依旧是懵逼着的。
这种感觉，很不好受。
二、男主角色的丢失
这并不是说男主的戏份缺失，而是说男主的角色形象正在模糊，在第一卷中，我惊奇的发现男主的形象角色完全可以由其他人所替代。
一来二去的，许东给我的印象甚至高过了方青。
方青在本书中应是一条主线，但在第二卷却变成了辅助线，主线隐隐变成了许东一线，于是第三卷悬崖勒马，方青再一次得到了正宫地位，可好景不长，皇上的新欢又来了。
这大致就是我的阅读感受了。
主角在一个可有可无的位置上摆动，可以出来拯救世界，可以扮演恶人，可以扮演善人，泡妞把妹什么都交给男二吧。
在应对角色上，我并没有什么办法。
【你怎么看待你的角色】？
【逐步了解人物】？
【有稳定清晰的世界观】？
【艰难的选择】？
【细节】？
【前史VS性格】？
【对事件的反应】？
【人物关系】？
【主动VS被动】？
以上，只是没有大用的小建议。
【常见错误需避免】
为了剧情需要，任意安排人物的选择，并未忠实于性格。
新人编剧新人写手都喜欢计算故事节奏：在这里需要主角产生误会，在那里需要重归于好，还有在哪哪哪需要搞笑，于是乎，角色就这么被需求牵着走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情绪的连贯性。
这样的例子一般出现在新手的剧本以及烂片里。
大家自行脑补吧。
三、对于梗的使用
梗有什么用呢？
1.在有限的字数资源内阐述更多更丰富的含义
2.以相同的情景、状况，引发联想的意义，传达作者的情绪体验
3.言外之意
但梗的使用呢？
1.基于读者和作者共有的智商基础，不故弄玄虚
2.简洁明确
3.自身要清楚梗的意义、内涵、色彩。
4.引申、发展、变化
之前说过，对于典故的使用是基于读者了解的基础上，我相信不少作者都经历过我写了梗但梗没有发挥出它本该有的效果。
比如“我很难受，叫医生来。”
我问三点。
1.这个梗的用处？
2.读者是否真的知道这个梗？
3.言外之意？
【补充4】少年你胆子真大！手动为你点赞，我们不认识对吧。
我今生没有什么愿望，我只希望跟季羡林老爷子一样，能多日几个女人。
总以为自己是齐天大圣，哪怕眼下只是小小弼马温。
可我毕竟不是通灵的石猴，也不是八臂哪吒，有太乙金仙做师父，李靖天王当父亲。
我只是肉体凡胎。
于是我闹不了天宫，翻不了地府。
我四下看看，没有快马，只得骑上摩的，和老头们齐头并进不分高低，回头嘲笑老头真垃圾。可他没有受伤没有哭泣，伸出拳头把我从摩的踢下地。
这个时候，那些指天画地，比谁都张狂的牛逼吹出口，就成了傻逼。
不知道从什么时候开始，变得再也回不了头。
会想，自己究竟是齐天大圣，还是一只猴兵，甚至猴兵也不如，只是一个小奴隶。
肉体凡胎，也想大闹天宫？
可笑可笑。
我也这么想，但谁让我年少轻狂！
我不服这套规矩，我不服这样的自己！
天地何用?不能席被,风月何用?不能饮食。
纤尘何用?万物其中,变化何用?道法自成。
面壁何用?不见滔滔.棒喝何用?一头大包。
生我何用?不能欢笑.灭我何用?不减狂骄。
嘿嘿嘿，自在逍遥，神仙老子，管不着！
头可断，发型不能乱，这样的日子也挺好。
想必几个世纪以前，20岁的刘备还在乡里检查发型，他一生的对手曹操还在洛阳玩狗。
有趣吧？
人这一生无垠的广阔。
大漠黄沙，诗酒年华。
彼时，小侠客的手在腰间一抹，寒光湛然，一柄软剑如电，比风还快上三分，直直地朝天兵刺去。
“这是什么招数？”
那把剑像是带着灵性，少年一袭白衣孑然，孤傲乖张，说不上快也说不上慢，只是说要杀人，定能杀人。
“八方按剑”
剑出，带着丝丝蓝光。
“隐风雷！”
嘿嘿，那就让我们一起，大闹天宫！
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最后一个问题。
请问:把龙傲天、赵日天、叶良辰关在同一个房间里会发生什么故事？
我想，大概是这样。
不然就是这样
