既然作者大大在酒馆里说了要突破瓶颈，那吾辈就来帮忙推一把。
下手可能稍微重了点，不喜勿喷。
下文，将要从行文、设定、潜文本等方面来展开讨论，而讨论的目的只有一个——怎么样营造更好的阅读体验。
因为这本书吾辈只看到了第四章，就没能看下去。
当然，看得出来作者大大是有野心的，而且有自身积累——问题是，如何将自己想写的东西更合适地表达出来。
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首先是行文。
在开始讨论之前，让我们先看一下这本小说的截图：
错别字就不说了，我想问的是，为什么没有引号（就是这个：）？
在通读下来，可以发现作者完全丢掉了引号，并且把描写部分和台词部分直接分段了。这样很容易混淆，让读者弄不清到底是谁说了哪一句话。
吾辈并不是说这样写不行，但是既然这样写，在行文中就得格外小心了。比如上面那段——【玛格丽特若有所思地想到】后面是不是该跟上她的思考内容？要不然，【现在已经到了……】这一句话就很像是女主角思考的内容了。然而联系上下文又可以发现，那只能是那个男配角说的话。
类似的情况在后文也多次出现，因为说话者和台词之间的割裂，导致读起来经常会弄不清是谁说了那句话……这就很尴尬了。
…………
然后，我们再看看这张图：
这是行文中另一个典型的新手错误——你用【看似强大无比】来形容卫兵。
按理说，【看似强大无比】这种形容应该是很强烈的程度，然而读者完全感受不到。
因为，脱离名词和动词的形容词是完全没有力度的。
翻开《写好前五页》，你可以看到这样的阐释：
很多初出茅庐的作者以为堆砌形容词和副词就可以烘托名词和动词的活力。假如他们把某一天的天气描述为“炎热的、干燥的、晴朗的而且灰尘漫天的一天”，他们就会以为可以把这一天描写得更生动逼真。然而，正确的做法几乎总是恰恰相反。
也就是说，如果你想写出【强大无比的卫兵】，那就仔细想想，你心目中强大无比的卫兵是什么样的。挑选合适的名词、动词，尝试贴切的比喻，少用形容词，好好写出来。
比如说……
玛格丽特看向了卫兵——当然，她看不到卫兵的身体，只能看到那副越野车般的机甲。
其实她连那副机甲都看得不甚明晰。阳光从机甲的身后投射下来，让逆着光的玛格丽特只能看到一个剪影，以及机甲周围弥漫的厚重烟尘。
机甲关节处粗糙的铆接，在她看来，便是狰狞的倒刺。而从遍布其周身的排气孔中不时喷出的蒸汽，就像是火山爆发间隙时逸散的高压气体，提醒着旁观者这具机甲所蕴含的狂暴力量。
从机甲之中，透出了一个略显沉闷的声音，作为回答：“那是荒野，不过……我们更喜欢叫它地狱。”
这样改的话，作者君以为如何？
当然，看起来可能有些繁琐冗余了。我也只是举个例子而已，相信身为此书的唯一创作者，作者君能想到更好的描写方法。
细节，把细节交代清楚，才会有画面感。
画面感，请务必把画面感交出来，不然叫哪门子的废土！
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然后，是设定。
一本动辄几十万上百万字的网络小说，要想避免沦为流水账，就必须有独特的【设定】。
这个【设定】，可以是某种不科学却自成一体的系统，也可以是符合常识但妙趣横生的故事背景。不论如何，只要能要支撑起长长的剧情就好。
如果把一个长长的故事比喻为一条蜿蜒的蛇，那么【设定】就是支撑着蛇的地面，供那条蛇附着，让故事不至于无处下手。
【设定】如此重要，那么我们该怎么处理它呢？
我想说，我见过太多的新人作者，在故事的开头就迫不及待地抖露【设定】，恨不得用几万字先解释清楚世界背景，把力量体系讲明白，让读者明白主角将要面对的是怎样的一个世界，会遇到怎样的对手，主角本身又会往哪些方向发展，将被赋予怎样重大的任务……等等等等。
然而，这就是新手的做法。
那种东西不该出现在正文里，而应该出现在作者的【大纲】里。
一方面，是因为读者不会对枯燥的【设定】感兴趣。哪怕是设定党，也都更喜欢推演自己的设定，而非费力理解别人的设定。普通的读者就更不用说了。大家最感兴趣的，永远都是【剧情】。
另一方面，是因为这样做很蠢。
是的。不客气地说，蠢透了。
就好像手里拿着一沓钞票，却偏爱当柴烧。
没错，作者君，吾辈说的就是你。开头一个序章整个都在交代【设定】也就罢了，之后的正文里也在不停倾倒【设定】……算了，接着往下看吧。吾辈会尽量尝试着讲清楚的。
…………
一个故事，是凭什么推动的？
一个故事，是凭什么吸引读者的？
是未知。除非你有自信自己写的东西跟古典名著一般底蕴深厚，不然，你用来吸引读者的东西，永远都是未知。
当读者以为故事会那样发展，结果却这样发展，出乎意料却又在情理之中——这，才是支撑读者往下读的真正动力。
读者在阅读的时候必然会产生期望，比如说：
在阴森森的走廊里，许言独自行走着。忽然，前方出现了一个生锈的铁门。没有别的选择，他只能去开门。然而，当他打开房门的时候，却没有注意到门后的那一道阴影。他紧握着手里的枪，推门而入。就在此时，那道黑影从他背后扑了过来——
好，接下去，怎么往下续？怎么才能出乎读者的意料？
如果我写【那道黑影扑在他身上，亲了一口。原来，是他的妹妹……】这样，你觉不觉得我在耍读者？觉不觉得这么写很弱智？
那么怎样写才出彩？
我不知道，因为文有千种，大家的写法各不相同。但是我知道，这就是你的【设定】派上用场的时候。
如果你在前文中已经提到了你的【设定】，但仅仅只是一笔带过，让读者有了一点最初步的了解。到了这种剧情的转折点，你就可以把更深一层的【设定】拿出来，进行合理的解释，让读者恍然大悟。于是，剧情顺利进展，读者的预期满足了，你想要讲述的那个世界，也会非常充实而完整。
要满足读者的预期，就必须给他们想要的东西——给青春文读者【笑点】和【泪点】，给轻小说读者【萌点】，给恐怖文读者【惊吓点】，给热血文读者【燃点】——但是，绝不能让读者猜到这个【点】的出现方式。
换句话说，就是给读者想要的，但不能是以他们预料得到的方式。
怎么样达到这种效果呢？
用【设定】。用一层一层逐渐揭开的设定。
当读者的预期和实际进展之间，出现了巨大且合理的鸿沟的那一刹那，就是读者最满足的时刻。
这就好像，你在黑暗中前行，摸到了前方的一堵墙。
你摸到的是一圈一米高的围墙，于是你以为这里就只有这个了。
然而，你发现这一圈围墙有一个缺口。
你顺着缺口摸进去，发现里面还有一圈围墙。而第二圈围墙，有两米高，你得踮起脚才能摸到围墙顶端的装饰物。
你产生了兴趣，继续探索，发现这里也有缺口。
再往里走，你进入了一片开阔的空间，摸到了低矮的花丛，挺直的树木，还有各式各样的雕塑。
玩了好长时间，你渐渐地有点腻了。但这时，你猛然摸到了一个更高的建筑，无论怎么跳都够不到顶。
然后，你发现这栋建筑有一扇门。打开这扇门需要密码，而密码就藏在你刚才摸到的雕塑上。
你顺利打开了门，发现里面是一个被灯火照亮的环形楼梯，周围挂满了精美的壁画。
你一边欣赏壁画，一边拾级而上……在你精疲力尽前的那一刻，终于登上了尖塔之顶。
在尖塔之顶，你发现了一个开关。打开它的瞬间，尖塔下面的一切都被照亮了。
原来这是一座美轮美奂的城堡。
但如果，一开始就把这座城堡展示给你看，你多半只会不轻不痒地称赞两句便扭头而去。只有经历了漫长的摸索之后，城堡里的一草一木、每一座雕像和每一幅壁画，才会显得那样意味深长。
这座城堡，就是你的【设定】。
【设定】，不是用文字讲述出来的，而应该是以【故事】为语言，告诉读者的。
这才是【故事】的意义。它可以承载最深刻的思想，可以寄托最强烈的情感。
既然如此，为什么直接在开头把【设定】是一件很蠢的事情，就不用多说了吧？
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最后，让我们讨论一下潜文本。
那么，截图里的这段话，是她的心声么？
她是一个大人物吧？这么没城府真的没问题？
不，实际上我想说的不只是有没有城府的问题，而是潜文本……
那么，什么是潜文本呢？
好莱坞编辑圣经《故事》里，罗伯特·麦基是这么说的：
一句好莱坞老话是这样表达的——“如果一个场景是讲述那个场景所讲述的东西，那么你算是掉进粪坑里了。”
……
如果有人写出这样的东西——烛光餐桌旁，俊男美女相对而坐，水晶酒杯晶莹剔透，四目闪烁，犹如露珠。柔和的晚风轻撩窗帘，肖邦的小夜曲在背景中回荡。这一对恋人隔着餐桌，互相抓住对方的手，四目相对，眉眼传情，喃喃低诉：“我爱你，我爱你……”而且说的还都是真心话——这是一个无法表演的场景，将会像一只过街老鼠一样必死无疑。
……
因为我们都知道，现实中的每个人都戴着面具。我们不会将内心的最深层剖析出来给别人看。
就算我们在自我辩解，在自我分析，但我们说出口的话永远都不会百分之百的真诚。电影《安妮·霍尔》里的主角用第一人称对说话，‘老老实实’地展现他的恐惧和无能时，潜文本是什么？是他要掩饰他更深层次的扭曲，试图让他自己和观众们相信他是一个善良的人。
我们都知道，真实是难得的，没有掩饰的真实在人性中比土壤里的金子还罕见。那么，当作者君似乎在试图把重要角色的内心剖开给我们看时，我们便不由得反问一句：这么多的真实，这真实么？
（写到这里的时候网页好像出了点bug，如果待会显示出来这篇书评的排版有问题，请记住，妥妥是网站技术员的锅……）
（而且按一个【Ctrl+Z】就直接撤销一大段文字，这特么的烦不烦啊！反人类吧！）
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好了，这篇书评就到此为止吧，虽然还有很多可以探讨的东西，但是吾辈很累了。
而且看看书评字数显示，这都快四千字了，而吾辈今天要更新的章节还没写完——简直是作死。
吾辈之前在8站萌新群里推荐过《故事》，然而大家好像并不买账。甚至有人把《故事》这本书形容为鸡汤、万金油什么的……
似乎，一定要等人把其中对网文写作有最大帮助的内容全都提取出来，送到嘴边，有些作者才咽得下去……然而这终究是别人的心得体会，不是你自己的。
所以，如果作者君想真正有所提高，那就去读书吧。吾辈推荐的是《故事》和《写好前五页》。认真读完就会发现 ，这两本对写作技巧的提升简直是立竿见影。
如果有别的萌新作者也看到了这篇书评，那么吾辈同样建议你——少在那打广告，滚去读书！
…………
最后说两句。
本书的作者在阅读方面似乎有一定积累。光是看夏洛蒂、简·奥斯汀这些名字，那几部名著就已经呼之欲出了。
但是写作是需要技巧的。
而比技巧更重要的，是悟性和创作欲望，是你要不停地写下去。这是最重要的。而作者君似乎并不缺乏悟性和创作欲望。
能主动求找茬，有对于瓶颈的准确认知——这是需要悟性的。比那些写得乱七八糟却还优越感爆棚的人，不知强到哪里去了。
总之，虽然这一本在吾辈看来可能吸引力不足，但作者君是有潜力的——要不然吾辈也不会写这么长的书评，而且还打三星了。
加油。
