本书《边缘》，讲述了一个在核爆后建立起的新世界政权下，主角通过一次反物质的剧烈爆炸，从而获得了超能力，而后成为超能力特攻队一员的故事。
仅一家之言，本书的问题在于，书中的剧情很平淡。
虽然其中的节奏感和剧情冲突都不是很让人满意，但主要问题是在书中的角色身上。
当我们在构架角色时，大概是以下几点：
这是一个由角色性格所构筑的角色关系，对于既定事件的不同反应而编织出的一条人物线。角色的性格会决定他们在每个十字路口的选择，而他们的选择直接决定了下一个十字路口的坐标，以及他们终将迎来的归宿。
一个既定性格的人物通过和其他角色交互，产生冲突。冲突引起事件，事件堆叠发展，成为主线。角色因为事件的发展影响自身，被迫进行“选择”，从而产生心理上的变化。与此同时角色间的关系也发生变化，完成角色成长的过程。同时角色关系也进一步成长，然后借由角色的成长，继续去带动故事的发展。
随着故事进一步的发展，人物也会一步步被发掘完整，最终二者互相搀扶着走向结局。所以应该保证大部分的角色都有一个多面性，用于在进行角色塑造时的弹性。来确保角色可以展现出多种性格上的极端以符合角色本身的逻辑。
届时剧情应该是透彻的，而角色也应该是饱满的。
简单一点说就是：“当故事所带来的冲击和角色成长不匹配时，那么角色的塑造明显就是失败的。”
另一个问题是，书中的故事本身的情感缺失。
实际上，我们的故事，往往来自于从前的时光所留下的痕迹，有听人说起的，有自己经历的。当然，林林总总的故事每个人从小到大都听了很多，那些或伤感、或热血、或悲凉的故事，那些能真正引起我们本身的共鸣的，才能真正被我们所铭记，这也便取决于我们本身是一个什么样的人。
之所以有人说“我们可以从其笔下的文字，去了解作者是一个什么样的人。”其中的原因便在于此。
举个例子：
一位70多岁的女主人接到了一个诈骗电话，对方谎称是他儿子，但他儿子在两年前已经死了。可那骗子的声音和她儿子实在太像，她舍不得挂断。骗子说得口干舌燥，发现骗不了她，她也便把真相都说了，最后请求对方“再说一句吧。”于是骗子思考片刻答到：“妈，保重。”便挂了电话。
你看，我们并不需要太多的文字，就能得到这样一个温暖的故事，它并没有很多的设定，它也仅仅来源于我们普通的日常生活。但它仍然能触动我们，能让人看出其中所流露的情感。
所以我们可以对它重新去解构和提炼，将其中的细节和情感进一步的扩大，最后用一种艺术性的表达方式，再次融入到我们自己的小说中去。
而书中的故事太过苍白，它完全脱胎于幻想，处理的也非常失真。
大师的作品能剖开社会肿瘤，直中人性深处，我们自己这一生还没活明白，所以对社会对人性的洞察也需要去思考和钻研。
这便是读万卷书，行万里路，用一生求索。于是我们去读书，去经历，去思考。我们用尽一生叩问内心，叩问世界，寻找人性和社会的真相。
结果才发现，原来那一个个人物、一声声呐喊，都是我们想对世界说而不敢说的话。
嘴巴会变得生锈，手中的笔却变得锋利。
我们会发现出行有拐杖，看戏有瓦子，君子仍乐在其中，庸人自扰，疑者慌困，懦夫惮弃，残者疯闹，鳏者渐离，傲者嫉卑，唯世间万物各行各职。
我们会发现这天下本是一家，这岁月皆为星华。
与之共勉。
