2015年12月18号开始上传，今天是2016年4月9号，历时一共115天，《灵魂通路》终于顺利完结。
虽然只有区区三十万字，但个中艰辛，恐怕只有写作者自己，才能有深刻体会。
在自评时，我说，这不是传统意义上的网文，也不是传统意义上的悬疑推理。现在我还保留这个观点。
有人曾建议我把它放到轻幻想的类别，也有人建议放在唯美青春的类别，俺想来想去，没有去做调整，当然不方便调整也是一个原因。
虽然此书的悬疑推理成分看上去不是那么明显，但有心的读者一路读下去，应该是能捕捉到字里行间所设置的悬念和伏笔的。
所以，我还是将其归为悬疑推理类了。
在第一次自评时，我说这是一本探究人心的书，现在合上电脑，涌入我脑海中的还是这个主题。
书名是《灵魂通路》，有贤者也将其涵义阐释得很清楚：通往灵魂深处的道路。灵魂所要通向的道路。
灵魂是什么？
这是一个很难说清楚的问题吧？
当然如果上网搜一下，应该能搜到一些词条解释的。但我不打算做网络文字的搬运工，我还是用我自己的语言来说好了。
其实，这部作品全程都是用我自己的文字去书写的，没有从网络上、书上去引进一丝一毫别人的东西。
下面回到正题，灵魂是什么呢？
在我写这部作品前，我似乎并没有确切的答案，现在作品完结，我似乎明白了一些东西。
灵魂是一种爱的能力。是爱的生成、输出、感受、接收、再生成的一种循环系统。
当我们说灵魂已经死去，实际上是说失去了爱的能力。
正值青春年少的少年郎可能会笑：灵魂怎么会枯萎，爱的能力怎么会失去？
但如果在社会上拼打个十年八年，当青春已不再，当支撑自己奋勇向前的激情退去的时候，再回头四顾，你会发现，随着年龄的增长，爱的能力已逐渐退化，灵魂在慢慢枯萎。不止是别人，自己亦是。
虽然这看上去是徒增奈何的事情，但细想一下，这又是多么的可悲！
掐指一算，从出校门到现在也已经有十来年了。应该是早已没有资格来说青春了吧？
但有句很中二的话是怎么说来着？梦想不死，青春就还在燃烧。
好吧，虽然早已过了中二的年纪，不过，既然已经走在通往梦想之城的路上，那就还是一个中二的骚年。
笔者很喜欢村上春树的文字。其实，俺接触他已经是很晚了，大概是近几年才接触到的。我想，很多人可能是在自己十几岁二十岁的时候就已经接触到了吧？
不过，接触的早晚这不是重点。重点是接触到了，这就是缘分的开启。
应该是2013年的夏天，那时候我无意中搜到了一个“且听风吟”的文学网站。其实，刚开始只是想搜一部叫《且听风吟》的电影来着，而关于《且听风吟》的电影，也只是为了电影中一个明星而一时兴起而已。
所以，我要感谢网络的普及，感谢度娘搜索引擎的给力。当我打出“且听风吟”四个字的时候，在页面上出现了“且听风吟”文学网站的搜索项。
刚开始是在“且听风吟”文学网站上发表短篇小说、散文、随笔之类的文字。
后来在网上输入“且听风吟”次数多了之后，我在界面右边的推荐项里看到《且听风吟》这样一本书。
这本书是村上春树写的。
刚打开看时，没有太多的感觉，所以，只看了开篇几行字，就点了右上角的叉。
但我在自己十几岁的时候很喜欢伍佰的《挪威的森林》，查了这个村上春树的作品集，居然也有这么一本同名的小说。
于是，就打开《挪威的森林》这样一本书来读。
一读就欲罢不能。
一口气读完了《挪威的森林》《冷酷仙境与世界尽头》《海边的卡夫卡》《寻羊冒险记》《一九七三年的子弹球》《奇鸟形状录》等等，读完了他所有的长篇，就读他的中短篇、散文、随笔。那时候的自己真如中了魔似的，一遍听着他推荐的音乐，一遍在本子上摘抄着他喜欢的电影、歌手、歌名、菜单、甚至是汽车的牌子。
我还记得自己看《冷酷仙境与世界尽头》《海边的卡夫卡》时的阅读体验。桌边放一杯红酒，双眼盯着电脑屏幕，看到兴奋、紧张处，喝一口红酒，看一眼窗外，似乎此身、此时所处的世界皆为虚妄。内心里感觉有些东西被掏得空空的，唯有通过红酒的刺激，才能提醒自己，将自己拉回到现实之中。
那时候，我就在想，如果我也能写出一部，哦，不，写出十分之一这样的书该有多好啊！
后来，我买了纸质书放在家里，《海边的卡夫卡》《冷酷仙境与世界尽头》我又精读了三遍。
这种阅读体验，仅此一次，以后再也没有这种感觉了。
上面说这么多，其实想说，写作《灵魂通路》其实是一次尝试。一种试图通过文字去探索另一个通往灵魂之路径。
笔者今年已经过了三十岁了，似乎过了三十岁，心态就会有些沧桑之感。
村上春树在他三十五岁的时候，曾经赤裸着身体，站在镜子面前，一点点地确认着他身上的肌肉。哪些已经松弛掉了，哪些已开始变得臃肿，哪些功能正在退化……
站在镜子前的村上春树感到人生的茫然，所以，他选择跑步，他说，唯有通过持之以恒的跑步，才将肉体锻炼出足以支撑写长篇小说所需要的精神力。
开始跑步后村上春树一直看起来很年轻。创作力也一直旺盛。虽然已经六十多岁，但依然骨骼强壮，精神矍铄。
所以，从2013年的夏天，我也开始了跑步。人生过了三十岁之后，大概都会不由自主地去思考人生的很多问题，同时，又会迷茫不安，但却只能徒呼奈何吧。
三十岁后的笔者，也会站在镜子面前辨认着自己身体一点点的变化。但笔者恐惧的似乎不单是身体的变化，笔者常常会端详自己的眼睛。那双眼睛经过岁月的洗涤，眼眸中已经多了几分淡定跟从容，但却少了年少时的那份傻气跟天真。
这貌似也是一种悲哀。
在写《灵魂通路》之前，笔者曾写过一篇两万字的短篇小说，很荣幸也发表在了一传统刊物上。
那篇小说叫《眠》，跟村上春树的一篇短篇小说重名。
当然这真是巧合。因为我写那篇小说的时候，还没有读过村上的这篇《眠》。
所以，我是不是可以认为自己已经大概嗅出了村上小说中一缕精魂了呢？
当时，写《眠》是向村上的《海边的卡夫卡》致敬的。不管是形式，还是主题，都受其影响颇深。
当然，笔者的笔力有限，经验也不足，所以，很有可能是画虎不成反类犬了。
之后，笔者又写了几个短篇，但均不太满意，后来又跟风玄幻写了一个《绛珠新语》，无奈故事架构、主旨意图均不是笔者最想写的，遂半途夭折。
从2013至今，笔者也陆续重读了其他人的书籍，张爱玲、严歌苓、鲁迅、老舍、钱钟书等等。
但心里一直挥之不去的，还是村上春树的书籍所带给俺的阅读体验。
那是一种灵魂的颤抖，是一种痒到心里的探求，是一种我想要去追寻的东西。
所以，这部《灵魂通路》依然是一部向村上春树致敬的作品。如果读过《冷酷仙境与世界尽头》，那么在《灵魂通路》里一定也能找到熟悉的影子。比如那部一开始出现的电梯，比如人脑实验。
但毕竟《灵魂通路》不是《冷酷仙境与世界尽头》，它是一个独立的创作。从一开始打算写的时候，它就是俺的孩子，里面流淌着的是一个叫红蔷薇的作者的所思、所感、所悟。
《灵魂通路》的故事很简单，写一个名叫方卓的孩子，围绕着他而衍生出的一个个故事。
方卓有异能，能预测未来。所以，他也预感到了自己家里所隐藏着的秘密。
他的父亲很怪异，不像是一个正常的父亲。他的母亲很贤淑，贤淑得有点过头。
而他是一个叛逆又敏感的孩子，这样的孩子最容易出现问题。
他有一个好基友，邹明翰。
他有一个女朋友，柳小溪。
他有一个好妈妈，廖淑桢。
他还有一个名义上的父亲，方天佑。
他很爱他的妈妈，但他恨那个老是虐待妈妈的父亲——方天佑。
方卓经常做梦，梦境总能跟现实有所映照。能听到乌鸦的叫声，每当听到乌鸦叫声之后，总会预感到不幸的发生。
这相当地困惑着他。因为这让他很没有安全感。本来，他就预感自己是不幸的化身来着。
这样的孩子最渴望爱。而给予他爱的最重要来源就是自己的母亲——廖淑桢。
所以，他对母亲是有一种依赖性的感情存在的。
而他的父亲方天佑又总是一副阴阳怪气的样子对待他跟他的母亲，所以，他恨这个叫方天佑的家伙。
现在，他成长到十七岁，正是敏感而叛逆的年纪。那么，他跟自己父亲方天佑的冲突便不可避免。
其实，在他很小的时候，他就已经采取了非常规策略来对付自己的父亲。例如，故意考很低的分数，跟同学打架，旷课迟到等等。
他要用这种非暴力不合作的态度来表明自己的立场。他想要保护自己的母亲，可是他无能为力。
一直到他十七岁。十七岁的男孩子是很容易认为自己是个顶天立地的男子汉的。
所以，在方卓十七岁时，他便开始蠢蠢欲动。他渴望跟方天佑来一场正面的决斗。
而这场决斗，正式拉开了故事的帷幕。
故事有两条线，一条是方家的家庭伦理线，一条是人脑实验线。而这两条线是相互交叉的。
家庭伦理线，是围绕着方卓的身世展开的。
在方天佑的心里，方卓不是他的儿子。因为十八年前他无意中听到廖淑桢跟一个男人的谈话。
那个男人是廖淑桢的前男友，抛弃她两年后又跑回来纠缠。
方天佑误以为廖淑桢肚子里怀着的是那个男人的孩子。但那个男人其实说的那个孩子是廖淑桢的另一个孩子——方雅。
方雅当时两岁，那个男人认为方雅应该是他跟廖淑桢所生的孩子。
而廖淑桢为了保护方雅不被伤害，也无从解释。所以，方天佑便一直误会下去。
廖淑桢一直以为，也许方雅不是方天佑的孩子，但方卓一定是方天佑的孩子。正是源于这份确信，她才一直安慰自己，不管怎样，他都是他的亲生父亲，即使不去解释，他们的关系也坏不到哪儿去。
但事情却超出了她的预测。
她本以为通过亲子鉴定，就能完全确认方卓是方天佑亲生的事实，但结果却给她一个致命的打击。
方卓居然不是方天佑亲生的！
那么，方卓到底是谁的种？
从这里，便引出了另外一条线——人脑实验。
方卓有一个好基友——邹明翰。
而邹明翰的父亲邹长卿就是人脑实验的主要负责人之一。
而邹长卿也从一开始就看中了方卓是最合适的人脑实验对象。
但最后这个叫做邹长卿的，才是揭晓一切谜案的谜底。
家庭伦理和人脑实验的双重辗压，能否把方卓给打垮？
这大概是本书要讲述的最基本的内容。
虽然本书的后半部分，因为内容过于庞大的关系，对方卓的用笔着墨不多，但相信经过前期的铺垫，读者心中已经有了答案。
在此，笔者也很遗憾地向读者们道歉，后期情节推演，有点过于急促了些，对方卓的心理刻画有所忽略，这也是笔者感觉十分遗憾的事情。
本来，笔者的设想是，在方卓被抓去做了人脑实验后，他最少还有十章的戏份是心灵成长史，但这一部分，最终被笔者被割舍掉了。现在反思一下，当时可能是过于追求剧情的上的爽感了。可能考虑到读者的阅读快感，所以，自己就也下意识的把节奏给加快了。
当然，除了这一点，还跟我写长篇耐心不够也有关系。村上春树在写完《冷酷仙境与世界尽头》时曾说：写长篇需要高度的精神集中力，是非常累人的伙计，没有健康的身体根本吃不消。
而笔者当时在写《灵魂通路》后期，也就是最后几万字的时候，明显感到了这个问题。
当时，我屡次向自己的家人诉苦，说自己写作写得很煎熬。
如果按我当初的设想，《灵魂通路》最少能写到四十万。也就是说，还有大概将近十万的文字，被我强行压缩了。后期写得的确是有些仓促了，抱歉。
所以，再次向喜爱《灵魂通路》的读者们真诚地说一声对不起，以后我也会加强锻炼，让自己的精神集中力更持久些，写出更有深度更经得起考验的作品来。
所以说，方卓这个人物的塑造，整体上来说，我还是比较满意，但也有遗憾。当然，是我自己的问题啦。希望以后能吸取教训。
而围绕着这样一个故事，相关的几个主要人物俺也占用篇幅进行一下梳理吧。
先来说说廖淑桢。
廖淑桢是一类传统意义上的好女人。
廖淑桢从出生之日就在隐忍。因为她是个孤儿，即使后来有养父养母，也还是隐忍。这种隐忍的性格，其实也为她人生的不幸命运埋下了引线。
而廖淑桢忍无可忍时，采用的方法只有一个，那就是毁灭自己。因为她的善良和宽容，她无法伤害别人，所以，只能选择自伤。
第一次，是那个作家男友在占有她之后，抛弃了她。她忍无可忍，选择跳海自杀。但那次，一个叫方天佑的渔民救了她。而他对她一见倾心，他用他的爱拯救了她，并且与她结婚。
第二次，是那个叫方天佑的丈夫在又一次家暴之后，跟自己的儿子方卓做了亲子鉴定，而鉴定结果却证明方卓并不是方天佑的亲生，方卓又离家出走，她的精神力被摧毁，再次选择了喝安眠药自杀。
所幸，她有一个爱她的儿子和女儿，有一个默默爱了她二十年的老同学。这个老同学叫尹冬春，是一个精神病学专家。
这些爱她的人，拯救了她，给了她第三次生命。
也许会有人给她定义为懦弱。但懦弱有时候是缺乏勇气，有时候却是源于善良。
我希望她的懦弱是因为太过于善良。但善良的成因似乎跟缺乏勇气也有些关系吧，还有就是受害者的身份。有相当一部分受害者是相当善良来着。而且，受的伤害越大，就越善良。
也许，是因为己所不欲，勿施于人。
但也许还是缺乏勇气。
社会上这样的人很多很多，很多不幸婚姻中的女人身上都大概有这样一种特质。这种特质，可以叫软弱，也可以叫坚韧。可以说是忍辱负重，也可能是懦弱无能。有人会哀其不幸，有人却又怒其不争。当然，见仁见智了，但如果深入其内心世界，你会发现，当自己身处其中时，也许也会变成那样的一个人。
所以，环境对一个人的影响实在是非常重要的，但这时候如果有人能将自己领出那片迷雾，那么，这个人应该是自己生命中的贵人。而我们大多数人，在生命的某一个特殊时刻，却恰恰缺少这样一个贵人。
所以，其实心理医生在某种时刻，其实就是我们生命里的贵人。如果心灵得以拯救，那么还有什么不能面对？
笔者曾经看过一部电影《熔炉》，看完后深受震撼。那是一个事实改编而成的电影，非常有名。社会中阴暗的一面，有时候我们不知道，或者说是假装不知道，以此来欺骗自己，说它并不存在。
而《熔炉》想要做的，也就是以此来刺激一下大人们日益麻痹的神经，提醒那些作为旁观的看客们，天使的翅膀一直隐藏在心灵深处，如果你愿意对需要帮助的人伸出一下援手，它就会张开。
而廖淑桢的悲剧，也许就在于，她始终无法相信别人的力量。总是抖擞了精神，结了一个温柔贤淑的茧，将自己圈养在里面。
但后面，我安排尹冬春来温暖她。这其实也算合理，并没有脱离现实。
因为我们在现实之中，也会讲究一个缘分，或者说是机遇。人一辈子，总会碰到形形色色的人，来来去去，总有一些人留了下来，这留下来的人，就成了自己生命中最宝贵的财富。
让廖淑桢跟尹冬春彼此遇见，也不是我过于偏袒他们，其实现实生活中，我们也常有原来等到了最后，只有这一个是最合适的体会。
有情人终成眷属，说到底是两个人的灵魂相互匹配，如此而已。
而廖淑桢和尹冬春，他们的灵魂是可以相互沟通的。他们之间的通道是，相互间的体谅、理解、尊重和爱。
再来说说方天佑。
方天佑是一个渔民，以捕鱼为生。一次偶然中，救了廖淑桢，然后爱上了她。为了让她过上好日子，开始做生意，喝酒应酬。他本以为他的付出能得到回报，但骨子里的自卑却让他十分敏感。他怀疑廖淑桢对他并非真心，他怀疑方卓不是他的亲生儿子。
为此，他陷入了妒忌的深渊。
他对廖淑桢使用冷暴力，偶尔还会拳脚相加。他看不惯方卓，处处找茬。家庭矛盾终于在方卓十七岁的某一天，得到了爆发。
方卓打了自己的父亲，之后俩人去做了亲子鉴定，方天佑搬出方家，彻底与廖淑桢决裂。
方天佑一直沉陷在爱与恨的沼泽地里无法自拔，直到有一天，他遇到了一个跟他家庭出身、文化素养、性情都差不多的渔妇。
他终于有找到同类的感觉了。
那个渔妇，对他的爱，就像每天下海捕鱼那样简单，然而十分的踏实。
其实，方天佑这个人的结局，跟我本来设计的是有很大的出入的。
最开始的时候，我是打算让他最终疯掉的。当时，我是想让几乎所有的人都疯掉。廖淑桢、方天佑、方雅、方卓、尹冬春、邹长卿、李洪基、邹明翰等等。
但那种设计太阴暗了，阴暗到我自己都无法忍受，特别是写作到后期，我越来越清醒地认识到，我一定要写出光明来，一定要这样。如果没有达到这种效果，我这部作品就没有任何意义可言。
方天佑是一个渔夫，但他却遇到了廖淑桢。他们本来是两个平行世界的人，却因为命运，让他们彼此有了相交。
他们之间其实是一种很扭曲的关系。方天佑渴望得到廖淑桢，是因为廖淑桢身上有很多他所不具备又渴望拥有的东西。比如文雅，比如博学，比如教养。
而廖淑桢对方天佑的感情，其实是一种报恩之情，还有一种则是对爱的需要。
廖淑桢是缺乏爱的，所以，她需要方天佑这种不顾一切的爱，来填补她内心深处对爱的渴望。
但她其实并不爱方天佑这个人。
他们两个人是无法沟通的。她在心里其实是很嫌弃方天佑的，但她努力压抑克制，她甚至用更加倍的温柔贤淑来掩饰自己的真实感情，而这却是对方天佑最大的羞辱。
因为，这使得他的情绪没了发泄之地。他不能说廖淑桢不好，她实在是太好了，但这些好都是假的，都只是委曲求全。
两个人相互压抑，到最后必定是走到无法修复的婚姻尽头。
方天佑这样子的人，在生活中也很常见，大街上几乎随处都是。
笔者曾仔细观察过中年男人的模样，有时候是在公园，有时候是在餐厅。他们的眼神、语气、腔调里，总会有一种老子当年很辛苦，但如今很厉害的扬眉吐气，但也很世俗、粗鲁，对女人不够尊重，谈话聊天貌似很在意别人的想法，但骨子里盘算的都是自己的利益。
方天佑其实就是他们中的一员。
他不太懂灵魂啊诗歌啊这些东西，他也不知道如何去提升自己的境界、休养、品味，他只是遵从一般人的生活规则，娶一个漂亮的老婆，挣大把的钱，生一个自己的儿子，警惕别人给自己戴绿帽子，害怕自己养了个野崽子。
但很杯具的是，他的漂亮老婆的第一次并没有给他，而他自己在无意中撞见了老婆的旧相好，更杯具的是，他居然听到了“我的孩子”这样的词汇。
那么，问题来了，他不但是戴了绿帽子了，还有可能养了个野崽子。
本来他只是一个简单的渔夫，为了让自己的老婆过上好日子，他不得已违背心意，去商场上喝酒应酬，勾心斗角，但努力辛苦到最后，却是为他人做了嫁衣裳。
这让他如何能够心甘？
不甘心的他，打算找到这个女人的把柄，好好的教训她一下。
于是，他雇佣私人侦探跟踪调查廖淑桢，他在心里盘算无数次跟方卓做亲子鉴定的各种细节。
但私人侦探没有调查到廖淑桢的任何把柄，而他又舍不下廖淑桢，舍不下这个家庭，所以那十六年里，他始终只是将自己的心结压抑了再压抑，实在没办法的时候，他就想办法折磨廖淑桢，折磨方卓，似乎让他们感到痛苦，他自己的痛苦就会减轻了似的。
一直到方卓十七岁，在一次家暴冲突后，他终于跟方卓做了亲子鉴定。
而鉴定结果出来后，他一切的幻想都成为泡影，他似乎是再没有任何理由去维持那个让他痛苦的婚姻了，但他却还是不想放手。
这一切还是源于不甘啊！
源于自己没有，却渴望得到的占有欲。
他到底爱不爱廖淑桢呢？应该是爱的吧？但那种爱不是以理解、尊重、倾听、感受为前提，他爱的不是廖淑桢本人，而是他心目中女神形象在廖淑桢身上的投影。
所以，他爱的是他自己心目中的幻像。
但这幻像终会破灭，而他自己也终会清醒。
当他试图去海里自杀的时候，他就已经疲倦了，非常疲倦，疲倦到最后，唯一能做的，便只有放手。
放手之后，才能获得新生。
他的新生之路，是他遇到了一个渔妇。
她脸庞紫黑，身体壮实，说话毫不掩饰，他们是一个世界里的人。他们在一起生活，也许会厮打，会谩骂，但他们在一起一定是床头吵架床尾和，不打不骂不相爱。
下面再来说说邹长卿。
邹长卿是一个很悲哀的人物。
因为他似乎一直都生活在幻想之中。方天佑还在乎人伦常理，而他的目光却远在天外。他渴望用科技来拯救人类。其实，这从某种意义上来说，是一种疯子的思维模式。
为此，他牺牲了自己的感情。对女性该有的各种感情被他深深压抑，对儿子的感情也微乎其微，他做的所有事情都是为了那一个“神圣”的使命。
他希望通过人脑实验，能改变人脑结构，将哀伤、痛苦、愤怒等负面情绪从人脑中移除，经过改造的人脑，只会产生快乐、愉悦、幸福等美好的情绪。从此，人类再没有战争，再没有伤害，世界大同，无限祥和。
这无疑于痴人说梦，但他偏偏就信了。
而这一切只因为他自己就是在逃避哀伤、痛苦、愤怒等负面情绪。
他的父母都是基督教教徒，信奉耶稣，提倡奉献，舍己为人。他跟父母在一次事故中，为了避让他人，自己选择了坠崖身亡。父母不治而亡，只剩他一人留存于世。
他孤单、彷徨、无助，但他从小所受的家庭教育又告诉他，他只能接受父母不再的现实。他的父母是去了天堂，他们是自愿的，那么，身为儿子的他，也就不能对他们的选择进行任何形式的抱怨。
而这被压抑着的情感无处发泄，最后只能在信仰中求得解脱。
虚妄的信仰也是一种病态。
而一味狂热地追逐信仰的人，是很容易被人利用的。
很不幸，邹长卿就被自己最敬爱的导师——李洪基给利用了。
人脑实验并不能真正消除人们的负面情绪，李洪基只不过想要实验出一个有预言能力的超人而已。
他需要这样一个被改造的工具，来达到他自己的目的。
邹长卿被利用，牺牲了自己的感情、家庭、和自己的脑子，结果换来的是被迫害成疯子，而且深陷牢狱。
但好在他的妻子和儿子最终拯救了他。
当他清醒过来之后，他才真正开始了生活。开始品尝日常的味道，开始将妻子当妻子看待，把儿子当儿子看待。他才真正进入了父亲、丈夫这个角色中去。
他才从真正意义上变成了一个正常人。一个有七情六欲、不加遮掩、不妄压抑扭曲的人。
最后，我再来说说柳小溪。
其实，对于柳小溪的设计，我在后期也压缩了她很大一部分戏份。本来的设想是，在后期她充当了方卓心灵抚慰剂的作用。最后，方卓的觉醒和成长，都离不开柳小溪的精神鼓励和她自身乐观向上的影响。
柳小溪是我喜爱的人物。非常钟爱，没有之一。
我把青春美好的少女形象都集中给了柳小溪。我希望她在我笔下是那个如雏菊一样容朴实于明艳，容坚强于乐观，容青春于无畏。
她是这么多家庭里，唯一一个基本没有心灵创伤的人。
她的家教很好，父母也很开明，很注重对她心灵、性格的养护。所以，从某种意义上来讲，她是一个幸运儿。
真的，有这样一对父母，是很幸运的事情。
所以，有一句老话是怎么说的？千万别投错胎。
人之生而不平等，似乎指的就是这个出身问题。这个东西，我们无法改变，只能通过后天的努力来进行修复和补救。
有些人用一生的力量在修复儿时的创伤，所以，也因此阻断了自己成长的步伐。
很幸运的是，柳小溪似乎不需要经历这些心灵磨难。
所以，在遇到困难时，她是勇敢的。而她的心灵，也是坦诚的。
爱就全心全意付出，不满就直接说出来。
她是照亮方卓心灵的那一束极其珍贵的光。
她也是照亮身边深陷迷雾的朋友、同学甚至路人极其珍贵的光束。
我们身边需要这样的人。
愿这样的人不被社会改变。
愿社会有越来越多这样的人。
其他人物我就不说那么多了。其实，要说的还有很多。但限于篇幅，而且我也不想当剧透狂。一旦有读者要先读后记呢？
最后，我还补充一下我的构思。
在开篇第一章时，就出现了一个红色的梦。本来是想把那个红色的梦贯穿全篇的。但写到最后的时候，突然不想那样子做了。也就是说，在最后一刻，我改了结尾。
那个红色的梦，其实是一种预言。
有心的读者，大概心里还有一个疑惑，那就是，既然确定了方卓是邹长卿的亲生子，那么，方雅到底是谁的女儿呢？她到底是方天佑的，还是那个狗屁作家的？
我本来的设计是，那个作家回来了，跟方雅有一次谈话，但被尾随而至的方天佑听到。方天佑就误以为方雅是那个作家的女儿，而他在一气之下，就将方雅囚禁起来。
而方雅激烈的言辞又刺激他，他一时气火攻心，迷了心智，就将方雅侵犯了。
而方雅不堪其辱，最后投海自杀。
但这个设计有点太阴暗了，而且也太残忍了。
生活不是戏剧，虽然有时候生活甚至比戏剧要更惨烈些，但我还是希望最后能传达一些光明出来。
灵魂通路，走到最后，一定是要有光明照射进来，要不，这部作品就没有任何意义可言了。
所以，写到后面，我修改了原来的设想。
我让尹冬春出面，去私下里给邹长卿传达了一句作为作者我最想表达的话：有时候揭开伤疤去探究真相，倒不如让它自然愈合，要更接近于人情。所以，好自为之就好。
所以，好自为之就好。
