雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
记得小时候写作文时老师就反复强调一点，“文似看山不喜平”，可以通过设计种种冲突、伏笔、倒叙等种种方法给文章增添波澜，从而更具有可读性。
那么作为小说，尤其是网络小说，和作文又有所不同，一个是恨不得藏起来谁也不给看，一个本身就是展示给大家看的，因为种种，作者也盼着更多人来看，那么如何使文章具有可读性，拥有更多的看点，就也是评判一部作品的好坏与否，重要的元素了。
而辣条条的这部《将门无子》，最大的看点便是那个男装十七年，喜欢拉美女小手说骚话，却不知道自己实际性别是个女人的傻狍子马大姐杨慎了。
说到女扮男装而从军，再看这部作品的卷标题，这篇文或多或少都会让人联想到历史上那位知名的女英雄，花木兰。
当然同样是女扮男装、上阵杀敌，二者间同样还是有很大的不同的，一个“军书十二卷，卷卷有爷名；阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征”；一个因杨家无力再续男丁，而在闺女出生不久后就决心拿来当儿子养。
一个想来是从军十二年从来都小心遮掩自己是个女人的事实，还有一个大大咧咧认为理所当然地去做那些男人的事，让老爹操碎了心用尽了法子来替闺女遮掩。
其中二者间最大的区别是便是一个从认知上知道自己是个女人，还乡后“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，替父从军十二年，这一方面的自我认知从未混肴；还有一个却从来都是自以为是个男人，“受了内伤每个月都要复发一次”（？？？），想着各大小美女的小手手，“冲冠一怒为红颜”，在这座城里闹出一系列鸡飞狗跳哭笑不得的故事。
女主对自己的性别认知是个很大的看点，在过去人们总认为女性应该是如何的巧笑嫣然、行走间如弱柳扶风，哪怕在那些大女子的文中，女性仍然少不了对男性的依赖，仿佛弱小者向强大者求助，女性向男性求助，本就是天经地义。
“女士优先”的绅士精神、“男孩穷养女孩富养”等等的观点，不是说哪里有什么不对，只是我们自小受到的教育便是如此。
虽然说作为女生，筑梦还是很高兴女孩能受到这样的优待，相对过去“重男轻女”的环境，女孩的地位要好得太多。
但我们也不能看不见在这样的差别性对待下，放大后便在很多人眼中成了“女子不如男”的观念。
“男主外女主内”、有“家庭主妇”的存在“家庭煮夫”却遭人鄙视……这样的观念，又和过往的“重男轻女”有什么区别呢？
在这种环境下，再看那个活了十七载，不知道自己是女性的杨慎，便是颇为眼前一亮了。
在不知道自己性别的情况下，以女性之躯，她自小习武，上阵杀敌，提着一串串的人头换来“少将军”的位置……
在所有人都把她当男人看的情况下，谁说女子不如男？
就像开头杨慎初知自己身份时认为，“男孩和女孩有啥区别啊？是不是穿了裙子就是女孩子了？”
嗯哼，虽然就像其他贤者认为的那样，女主在不知道自己真实性别大大咧咧对此不加以遮掩的情况下，旁人还当她是个真男儿这一点，实在是个奇迹到bug的奇迹，但既然是本书最大的看点，我们还是不要那么较真了。
说实话，有关女主女扮男装而从军的网络小说其实不少，近几年改编有《将军在上我在下》，jj也还有一本筑梦特别喜欢的穿越文《木兰无长兄》（里面的贺穆兰是真的网文中少见的大慈悲型的女主啊）……但辣条条的这篇文又与它们有所不同。
网站定位的不同，个人的定位不同，创作的时间不同……也就没有哪篇能像辣条条这样的爆笑轻松，又针砭时事了。
从自古以来便存在的家庭伦理悲剧、到层出不穷的拐卖事件与食品安全问题（咦这两个似乎颠倒了），从人们从来都津津乐道的家国天下再到那辛辣直接折射现实的滴滴事件……筑梦之前就在某篇书评中提到过，作者最初有个想法开始写文，总是想表达些什么的。
不过也正如幽魂在本书书评中提到的那样，“幽默诙谐的写法，注定不会太过悲伤”。
说到幽默诙谐，就不得不提到本书极其让人眼前一亮的一点，各具特色的人物形象。
无论是傻狍子粗神经的女主杨慎，心思慎密双商在线竹子成精的男主黎士滇（喂！建国之后不许成精！），那可爱贪吃每每找出一堆理由的老小孩老将军父亲杨淮训，精于易容酷爱走街串巷找事的皇帝兄妹（说来皇帝你真的不是骨科？），虽然被辣条炸了却依然以一手闻风丧胆黑暗料理和明媚性格给人留下深刻印象的二姐杨怀怜……此外还有戏份相对略少的年龄虽小却心智成熟的流浪儿阿花，青楼里洒脱一生却不得不去死的女装大佬灵清，甚至还有那守口如瓶却脑子不大灵光的敌方援军首领……无不叫人留下深刻印象。
好了筑梦想说的也说得差不多了，再憋下去也没有什么别的好说的了……说实话，辣条姐姐的这篇书评挺不好写的，尤其是虾球阳秋等人的另几篇书评珠玉在前，筑梦这篇就更显得拿不出手了，在这里我对幽子酱的判断表示认同。
如果不赞同的话就让幽子酱一直飘吧。
（对了我为什么总是提到某幽？一定是因为他那篇书评是让我看得san值莫名有些下降的缘故……）
完毕。
