平淡有时候是一件更加残酷的事。
对于《浮世千寻沫》而言，尤其如此。
从这本书开书到现在，一直以来和作者大蛮聊了很多，也提过很多的意见。所以能在书评提出的东西，便也是那些老生常谈的玩意。
在我眼里，大蛮的问题其实来自于其他故事中那些打动人心的、虚无缥缈的“点”，也许为了能抓住这些“点”，通过对自我阅历、技巧、经验等的提升，再写出的那些千回百转的故事，同样也能让人沉醉，但从另一个角度而言，这会不会又变成了对读者和观众的服务与妥协。
一个作者的突破可以体现在对笔力的掌握上，也可以体现在故事整体的立意与架构上，而对大蛮而言，我认为他早已不需要通过文笔来证明什么，所以留下的，便是故事的立意和出发点。
就像大蛮在自评里说的那样，缺少共鸣也好，没有灵魂也罢，也许那些日复一日、毫无波澜的故事，本就没有能引起共鸣的灵魂。然而对于笔下的故事而言，这些问题有些过于终极，它们往往只能是作者的自问自答。
其实共鸣与否、灵魂何在这种问题并不重要，它们就像是一杆天平，一头是孤独，一头是庸俗，而在每个作者心中，都有自己的一套故事砝码与观念准则。
如何对自己笔下的故事注入饱满的灵魂，我一直认为那其实出自于作者对笔下的人和物的精妙解答，世间万物的人情冷暖本就融汇其间，带上不一样的眼镜看待，得到的回礼便也完全不同。
于我而言，《浮世千寻沫》的剧情展开并不新鲜，而鬼差的设计也并不出众，最后落到整卷整卷的剧情构造和故事推进，也不足以说服读者的想象力。鬼差与妖怪的组合本身就能带来某种不一样的气息，然而到了大蛮笔下，那些神怪异事却都化成了平常百姓的走街串巷，变成了庸庸碌碌、推推搡搡的细微事。
至于广受好评的棺材卷，大蛮也没能抓住最后的核心，故事的线索越来越多，展开越来越大。而到了最后，却又回到了平平淡淡，所有的那些诉说，便也只是诉说了。
什么是不平淡的小说？
抛开那套商业化的定位标准，我所推崇的理解是，能够在一瞬间与你建立起情感互动，勾起你心底的那些同样的感触，那些对平稳生活不屈的幻想与渴望，在一瞬间冲上脑海，然后忘却一切，忽略梦境与现实的隔阂，深深沉入的那些世界……这便是了。
我们能从任一时空中看到当下熟悉的影子，从中激荡起深入自觉的反思。源于现实又高于现实的故事剧情，无疑是赋予这一切可能性的通用语言。
而对于故事的诠释途径，早已在网文的长河中留下无数经典版本。在那些前辈大师的加工路线中，一边渗入或细腻或热血的情感同时，也不乏野心勃勃地向读者表明，中二并非脆弱抑或不成熟的代名词，更多时候，面对现实的疾风骤雨，正是略带莽撞而纯真的姿态，赋予我们向前奔跑的勇气，让这个尖锐的世界那更贴近心脏的位置，拥有自信而温暖的明亮柔光。
实际上，尽管内核照旧是梦想、勇气那套老旧的说辞，在大神们的笔下依然能绽放出各种完全不一样的色彩。《浮世》虽然有着这些色彩，却并不浓烈，它们在书中的地位更像是随处可见的边角料，加上普通的角色和平铺的剧情，它们没能发挥出应有的光彩，最终化作了故事中的一抹点缀。
最后，请不要把那些所有的问题，皆归于——没有“爽点”。
虽然“爽点”一词放在《浮世》中看上去像是一剂猛药，但爽文其实是一种标签，它无异于自立标靶，从靶子上再加上一些小说共有的元素，有了靶子也许会意味着有了方向，但真正具有魅力的人，永远是那些打靶的人。
无论是“爽文”还是“套路”，在我眼里，那些不过是一种简陋而直白的总结，倒因为果的行为有时候能让人尝到一些甜头，但常常被人所忽略的，那些成功者中真正的闪光点，才是关键所在。
没有目标的航行便也永远不会有尽头，但有时候，航行这件事情本身也没有多少意义——所以请放下身上的那些自我重担，一路顺风。
