一:我们传承文明，然后，再开创文明。
穿越类题材的小说有一个非常方便的地方，就是“读者大多对作者限定的历史年代有所了解”。特别是唐代、明清这样常在各种小说内出现的著名朝代。
简而言之，在作者决定年限之后。靠读者自己的学识，就可以省掉大量笔墨去叙述历史基础。
但是，正因为这样“踩在巨人身上摘苹果”的方法太过于方便。所以大多作者都会套用唐明清这样好写的年代来穿越(毕竟记载模糊的五代十国和骑马打天下的元代还是有一定难度。)。
当同类型的作品达到一个量时，同类的横向以及纵向的比较就会开始了。
首先，横向比较作为“历史”题材的作品。
显然本作在诸多地方仍然不够严谨。例如开篇“麒麟剑都没意识到自己已经老去，那理论上来说，他的思维模式是不变的。”因此“麒麟剑的说话方式应该是唐代的措辞。”所以每当看到例如“主人你好”这样的台词，都太容易让人出戏。“普通话”，或者说“通用语”，并不是“一直就存在于我们的国家”的。唐代这么大一个中国，不是人人都讲和现代的我们一样的白话的。如果要写“带有时间标记的语言”，地方的方言和同时期的文学著作都是需要仔细阅读学习的。
以及，“白色圆领衫”和“头上扎辫子”的描写是无法详细传达出一个年代的概念的。交领、右衽、系带、无扣或布扣。齐胸襦裙、唐圆领袍、交领襦裙等等需要“为代入背景而服务的基础建设”也是不能免去的。甚至服装的颜色代表着唐代的礼仪制度，白色不是“我觉得非常好看”就可以随便下笔给角色穿上的。毕竟，发丧的孝服，也是白色的。黑色、红色以及最常代表身份的黄色。这都是需要仔细推敲再用色的。(以及，扎辫子是什么发型？是否加冠、加什么形状什么类型的冠，在唐代是年岁几何、婚嫁与否和身份贵贱的象征。因此一个发型，就必须研习和慎重。如果出现错漏，是要杀头的。)
措辞、着装、仪制、建筑等等等等都是一个时代的标签。虽说读者大多有了印象。但对良莠不齐的读者阅历，如果没有仔细地按照“历史基准”去写，“萝莉”、“boss”、“走3步”这样现代词汇和阿拉伯数字穿插在台词和旁白之间的写法是非常容易把读者拉出“历史”的设定中的。
我承认，因为我是写神州题材的文章出生，因此对“历史”的不部分吹毛求疵。但这已经不是“瑕不掩瑜”的程度。本作作者作为一位已经出过一本书的写手，我不管之前别人对你的评价如何。你必须明确“我写好现在这本”才是答案。
因此在设定上，不应该做一个漏洞百出的粗浅设定，然后把错误的、模糊的、混乱的年代设定，强加在一个“准确的、明显的、存在过的”年代——唐代上。
作为一个历史类作者，其实肩上的担子，是先祖从古至今几千年的累积。沉重到难以言喻。
作为文字工作者，“不误导读者”，是必须遵守的职业道德。决定了“唐代”，就不能随着性子去天马行空。
存在过的，就该是存在时的模样。
我们传承文明，在此基础之上继续开创，我们才得以发展。
二:粗制滥造不可取，千篇一律最危险。
作为幻想类作品，大多数作者的概念是“天马行空”。但忘了“概念闭合”的基础。
首先，你的设定不可以前后矛盾。例如“麒麟剑没意识到自己是老人”但后期却能“换算银两和人民币的价值”。货币作为货币，流通才是关键！金融贸易是必须与人接触的。不与人接触，麒麟剑大概连“靠”这个脏话都骂不出口。
而且既然要用到银两，铜钱和银两的兑换不可能小到“四十个开元通宝换四两银子”。在“三十两银子一家三口能过一年”的时代里，这样的报酬高得不敢想象。加之唐初沿用隋五铢，一抛就是开元通宝这类制作五帝钱的“代表性铜钱”，实在选择得太轻易，不够考究。(加之开元通宝也有大小之分，四十个大开元通宝简直死沉死沉。)
总而言之，在既定的框架内幻想。把天马关进可控的笼子里。它才能是良马。
我们在如此诸多的疏漏差错中最后来挖本文的“情节设定”。
简单来说:不严密，不惊喜，不精致。
例如穿越后，主角答应麒麟剑不暴露的承诺，没有任何意义。既不需要躲避仇家，又想要“逆天改命”，深藏实力的目的性并不明确。甚至可以说和“期望的结果”背道而驰。
无法严密闭合思维逻辑是无法让读者信服的。甚至会有“干嘛这样做？这样做不对哎。”的质疑。从而无法接受人物设定。
其次，文中的多次反转，都在读者意料之内。根本无法带来“惊喜”。
例如赵娟母女和宋天宝的诈死。我在阅读到“莫名其妙两个角色就打在一起”和“本来该联盟的两方却反目”最后“同归于尽”的桥段时，唯一的念头就是:都没死呢。接下来就该握手言和，同仇敌忾了。事实是果不其然。
太过刻意的矛盾或者反转都会使得文章生硬。而太过简单易猜的结果也是“幻想”作品的大忌。
读者要看的，就是令人大呼过瘾或者毛骨悚然的反转。发表
作为一个写了《侦探》这样悬疑题材的作者。显然总结的经验还不够多。一切都是平铺直叙，令人失望。
最后，在一片混乱的逻辑和无法理解的剧情里，我们来看文笔。
虽然文笔是一个作者的基础，但是，了解到作者多次修改本作之后，我还是对作者的“修改精神”略表敬意的。但遗憾的是，修改之后，仍在平均值以下。
同样以诈死的片段作为例子。
文章将就“承转启合”，且四个关键之间，拉开的距离越大，埋下的包袱越多，到最后“抖包袱”才会越有效果。
而诈死的片段里，几乎是“毫无拉扯迟疑”地在一百字之内立即把本该作为“重要反转”的诈死给自行抖了出来。
这就让读者意味不明了。这不仅是“拉低了反派的层面”也拉低了“主角的层面”。好的反派，应该是“高高在上，俯瞰众生”的(例如《福尔摩斯》里的莫里亚蒂。)。这样连读者都能猜到的反转，反派却一副“始料未及”的大惊失色。真的难以让人对反派带有敬意。
因此，和“这种程度的反派”对弈的主角。也就脸谱化、主角化、刻意化。完全无法用处理得精致来形容。
总而言之，我不确定作者的年纪。如果真的是“有生之年写的第二本书”，那我确实可以为作者多次修改的态度上为其鼓掌。我是十几岁时，也是这样摸石头过河。仔细推敲，才渐渐又一个答案。
但“一切努力，都要有成果，才不算是骗取同情借口”。多阅读别人的作品，多推敲文章细致程度。精细化措辞和设计。闭合逻辑和设定。才是在竞争激烈的网文中脱颖而出的唯一答案。
尚且不足，仍需进步。
祝好祝顺，鸿鹄敬上。
