大家好，我是《宁愿绝望》的咸鱼作者琉璃星剑喵，在写自己文的同时也看起了别人的故事，突发奇想也想写几篇书评当个萌新贤者，写的不好，非常主观，如果有说的不对的地方大家笑笑便罢。
《妖怪花名册》，偶然在串门时发现了此书，虽然自己的字都总是码不完，但这本书的魅力还是让我忍不住抽空追上了更新。
当然人无完人，金无足赤，即使是这本很有趣的好书，也是能找出一些瑕疵的。既然是书评，那么就写的稍微系统一点，将本书的亮点与瑕疵分别列举一些，一是方便大家阅读，二是免得落一个无脑吹的口实（其实我是来喷的哈哈）。
亮点1：剧情——不惊悚的灵异故事
近年来一股轻快灵异故事的新风正在吹起，诸如《夏目友人帐》、《猫耳少女的道草日记》，国内的前阵子电视剧化的《灵魂摆渡人》还有鼻祖级的《白蛇传》、《大话西游》等，都开始逐渐探讨“人”与“妖”之间和谐相处的可能性，而这本《妖怪花名册》则是其中的一个新秀。
作为一个唯物主义者，我相信大家都明白“妖”这种非物质的存在是纯属虚构的，但因为是虚假的，所以就不应提及，没有去探讨的意义吗？答案是否定的。
“妖”这种存在，是人类智慧的产物，其实与“神”、“鬼”等都类似，他们既然被创造出来，就必然有他们的的意义，它们其实都是人类的“心魔”扩大化之后的产物，在曾经的封建社会中，他们存在的意义即——教育与警示。
比如大马猴吃人的故事警示孩子们晚上不要出门，比如河神的故事教育人们要保持诚实……在万恶的封建社会，自《山海经》、《聊斋志异》开始，妖怪的故事总是伴随恐怖与死亡，这在那蛮荒的时代是简单而有效的。然而在社会主义新思潮的如今，那种“非我族类其心必异”的旧思想早已过时，如今的科学发展之路已经非常明了，那便是——和谐。
在本书中，作者一反灵异故事即恐怖的惯例，大胆的将惊悚从故事中剥离出去，脱离了类似小学生躲在拐角突然蹦出来吓人一跳的那种“为了吓人而吓人”的低级趣味，而是把故事的全部精力都集中在了妖怪本身，以及妖怪与人之间的关系。
如今将近8万字，出场了不下10种妖怪，却没有死一个人，没有一只妖是纯粹为了杀人而来丧心病狂的存在，可见本故事内容是多么的和谐。与之相反，这里妖怪们为了爱情、友情、责任、信义等等而维持着自己的存在，甚至比那些冷漠过活的人类还更要像人类。
没错，当今社会，人们缺少的不再是智慧与警示，真正缺少的在这冰冷的水泥丛林中，人与人之间的感情与羁绊。
这本轻文中的妖怪，并不是为了吓人而存在的，作者正是通过这些妖怪们的情感故事，来唤醒人们对于人与人之间冷漠与刻薄的反思，对于人该如何面对内心情感的探讨，对于在社会主义的环境下人与人之间和谐相处、共同发展的信心。
亮点2：节奏——行云流水轻松幽默
作为一部灵异小说，作者为了不让读者心情压抑，特意没有在灵异的环境上做过多的渲染，而是浓墨重彩的通过人物的行动、遭遇、对话来推进故事。作为主视点的主角，正好是一位心理素质过硬又幽默不死板的少年，在他的眼里，直接过滤掉了对妖魔鬼怪的惧怕，勇敢的与妖怪进行平等友好的逗比交流。这使得读者们也在他的带领下，跨过了妖怪恐怖的外表，直达他们与人类一样细腻的内心。
而本文的文笔也非常流畅，近8万字读下来，几乎没有一句是需要让人返回去从新看才能理解的，反而我作为一个喜欢在看文同时吐槽留印的读者，竟然屡次在阅读本文时找不到槽点！以至于有的章节竟然纯粹为了找槽点吐槽而返回去从看！
亮点就昧心的说到这吧，接下来说说本文的瑕疵，终于可以开喷啦！
瑕疵1：特色——藏的太深不明确
《妖怪花名册》：我有一本书，一本可以操纵大妖怪的书，是不是很厉害？
以上是本书的书名和简介，那么我相信大部分人都能看出，本书的特色，顾名思义，就是“妖怪花名册”了。
但是作为一名看了近8万字的追更读者，要是你问我“妖怪花名册”到底是什么，我会回答你：
“我TM不知道啊！”
为什么？
（我有一本书）
（书里有大妖怪）
好了，没了，近8万字，算上开篇三个完整故事，10几种大小妖怪，本应作为本作中最主要的“妖怪花名册”竟然只出现了一次！而且有用的说明几乎就只有上面两句！
花名册的具体作用是什么？
花名册如何使用？
主角与花名册是如何联系的在一起的？
花名册对主角及世界有什么影响？
……
等等问题全都没提！都没提！没提！
交代的问题还不如简介那一句话中多好不好？简介里还有一句“是不是很厉害”呢，你到是说说到底是不是很厉害啊？
这其实是想要写长篇故事的作者们经常容易犯的一个错误——把不该当作伏笔的设定当作了伏笔。
一个优秀伏笔的运作方式，是虽然做了预先的提示及暗示，却还是让读者认为它无关紧要或是完全不同的作用，而在揭露的那一刻才让读者感到茅塞顿开，在感到惊讶的同时，不得不佩服作者的编排。
然而在长篇故事中，作者会认为一些所谓“惊天设定”太过精彩，冲击力太大，而不舍得过早的去使用，形成一种“憋大招”心理。可你要知道一点，再精彩的内容，你不写出来，不让读者们看到，只藏在你的脑里，那它就跟不存在没有任何区别。
以本文为例，“妖怪花名册”作为本文最应该写明白的特色，被作者当成了伏笔，藏了8万字还没有明了，这非但不会增加本文的趣味性，还会让读者们看的一头雾水。
你要想到，读者为什么会看你的作品？因为你的个人魅力？因为你去进行了苦口婆心的推销？因为看了这篇书评？也会都会有，但更多的读者会来，就是因为看到你《妖怪花名册》这几个字。说白了，大家就是来看“妖怪花名册”的，即使是前几种读者，即使是你的疯狂脑残粉，都会在翻开这本书第一页时，脑中就存在一个同一个念想“我要看妖怪花名册”。
然后你却藏了8万字，要知道，人的耐性是有限的，很多人读不了那么多字，发现自己的目的一直没有得到满足，就提前离开了。即使大家被你的故事所吸引，坚持读了下来，读到了忘记自己的初衷，忘记“妖怪花名册”的事情时，你再提出来，那时的效果，远不如在大家如饥似渴的呼唤时，二话不说的甩他们一脸来得爽。
这种长篇大设定的剧情，在古今中外的各种小说中其实并不少见，而且早已有了比较成熟有效的处理办法。
比如说：可以安排在第一个故事中，主角遇到了超大危机，不得不在阴差阳错的情况以暴走状态使用了妖怪花名册，发挥了它的最强力量。但是由此给主角及世界带来强烈的副作用，使的主角在之后的故事中，必须从头开始，一点点控制花名册的力量，逐渐重新揭露它的真面目……诸如此类编排不但可以解除读者的疑惑，还可以让读者通过与主角共同的锻炼与探索，产生很强的代入感，并加深对主角喜爱之情。
不要害怕精彩写过之后就会消失，不要害怕灵感用过之后就会枯竭，只有当你把他们写出来后，才会有新的更精彩的灵感诞生。所谓作者，就是创造精彩与感动的人，而不是藏起他们的人。
瑕疵2：角色——配角塑造失败
在主角的亲口坦白下，本故事是没有女主的。那么根据目前近8万字的内容来看，贯穿始终的主要人物只有两个男人——目前还比较废柴的主角和一个更加废柴的同性同学。
这种二人组合并经历一个个相对独立故事的剧情，让我想起了福尔摩斯和华生，但如果说这两位是低配版的福尔摩斯与华生，要我说：这低配低的太过了吧！
主角这种前期废一些，慢慢觉醒的情况抛开不说，咱们只来看看这个戏份超重的唯一配角——金瑞
对于这个同班同学，都有哪些特质：
我一头黑线地看着他。这胖子智商是被狗吃了吗？知道这里没人还喊，难道喊个鬼出来陪他聊天？
——智商低
“闹……闹鬼啊大哥！”金锐秒怂，拉着我就往回走。
——胆小
我翻了个白眼，原来胖子所谓的探险就是走一步算一步，一点计划也没有，连最起码的情况都不了解！
——无远见
这该死的胖子，他居然骗我，他根本就没有回家！他一定是报复我，以为我捉弄她，所以才假借关门声，让我以为他回去了，其实是偷偷找了个房间溜进去，刚才那个凄惨的叫声一定是他发出来的。
——不老实
“艾玛呀，大狗能说话！”金瑞两眼一翻，瞬间躺倒。
——心理素质差
“这里没有鬼，也没有妖怪，只有我和我的管家，”我用尽所有耐心，尽量语气平和的说道，“今天的事情你和我都有错，我骗你一次，你骗我一次，咱们扯平了，所以现在你就当做什么事也没有发生，闭紧嘴巴乖乖回家，懂了吗？”
“为什么？”金锐问。
——不听劝
——好奇心过剩
……（我不得不吐槽一下，书评只能插10张图这事真恶心！害得我手打了那么多！）
等等，总之近8万字下来，几乎就看不到这个金胖子有什么优点，就连主角一直和他一起行动的原因，也只是他莫名奇妙的对完全陌生的主角自来熟而已。而且我本无意吐槽这个金胖子的外貌，因为以貌取人是肤浅的，但当我知道这个故事没有女主，只有两个男的搞基时，我不得不多说一句，即使是腐女们，也没兴趣看丑八怪搞基好不好！
很明显，这里作者又犯了一个很多作者也经常会犯的一个错误——把角色当作达到目的工具。
以本文的金胖子为例：
当你需要凸显主角的从容时，你让配角无比胆小，但却忘了前一分钟他还做好了心理准备勇敢的前进。
当你需要推进没有干劲的主角行动时，你让配角好奇心爆棚，但却不想如果他好奇心真的如此大的话，在之前的人生中够他死好几回了。
当你需要主角摆脱独自行动的孤独时，你让配角莫名的来粘主角，但却不设计一个合理的缘由，以至于如果他真是这么个自来熟的人，在认识主角之前身边应该围着不下100个朋友才对。
诸如此类，要知道，不能没有任何目的的创造角色，更不能只为了某些目的而去把你的角色当工具来使用。
身为作者，应该把每一个创造出的角色都当作自己儿女一样，你可以为了一定的目的去教给他们技能，培养他们的性格，但你更要把他们也当作是活生生的人，一个完整的人。在你和你的读者看不到的地方，他们也有自己的人生，也拥有着很多你也许不想赋予他，但他必须拥有的特质，这是他存活至今的必需品。只有这样，角色才能在你的书中，在读者们的心中活起来，才是一个成功的角色。
对于这种在主角身边，并不是很正面，甚至缺点多过优点的配角，在名家大作中也比比皆是，他们是如何塑造的呢？
如《多啦A梦》中的大胖刚田武，蛮横无理，脾气暴躁，几乎天天欺负懦弱的野比。但他在大是大非面前立场坚定，在伙伴遇到危难之时永远是最有男子气概第一个冲出去的。
如《西游记》中的猪八戒，好吃懒做，胆小好色，还经常给大师兄背后扎针。但他不但总能在师父真生孙悟空的气的时候站出来当和事佬，更是对师父忠心耿耿，屡次即使明知打不过妖精，仍义无反顾的去营救师父，造就了沙僧那“大师兄，师父和二师兄都被妖精抓走了！”的名言。
这就是完整，一个角色，一个人，能在这个社会生存下来，必然不会只有缺点、只会搞笑。这不是一句“只是我没有写”可以蒙混过去的，因为有一个必然的规律——一个人的缺点越多，那么他就越会有至少一个无法掩盖的闪亮优点，否则他早就被这社会淘汰了。
其实关于这一点，说了这么多，总结一下我就想说一句话：赶紧让这个gay胖死一死换个萌妹女主出来！管她是人还是妖！
总结：
写了这么多，虽然喷的篇幅好像比夸的多一些，但这也是我爱之深责之切的表现。总而言之这绝对是本不可多得的好书，欢迎你来和我一起追更。
