>>> #一段没什么用又特别长的废话# 这是一篇插队约评，原本我是拒绝的。因为，你不能让我写，我马上就写出来。我得先看一下内容，因为我不愿意看完以后在书评里加太多的专业术语，然后duang的一下，看起来精彩纷呈，很高大上。这样读者一定会骂我，根本没有这样的小说，这个贤者只会装逼打广告骗流量——原本这篇书评是为了庆贺《外卖》第一卷完结的，至于我拖稿了多久……大家去看看正文已经更新到哪里就懂了。顺便：这本书我认为是目前8站最难写精华书评的书，所以书评才少，不得不感叹知音难觅。总之，看书很放松，写评很累人。
——————————分割线——————————
#前言# 《外卖》这部作品无疑是即为精彩的，然而我阅读后的感想却是十分复杂。相信每个阅读过的人都不会否认这是一个好故事，但是我也可以肯定它写不了太长（以网文数百万字的标准而言），所以注定成为一个典型而非经典。所以它是精彩的，也是平凡的，更是深邃的，是无奈的。不过，阅读本作后，五星推荐恰如其分。鲁迅先生说一部《红楼梦》，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。可见同一故事从不同的解读角度解读，完全可以得到不同的答案，而故事呢？依然还是那个故事。
壹 · 作品通读 · 生活如戏
艺术源于生活，又高于生活。
——车尔尼雪夫斯基（其实我没听说过这个名字）
热晓老师的这部作品究竟属于一个什么类型的故事，对于读者们可能真的算一个大难题。《外卖》这部作品不属于网文，至少不是当下主流的网络文学体裁。如果从泛网文的审美来看，这部作品有主线不明、矛盾冲突不够激烈、人物未获得成长等等缺点。而在这种情况下能够获得留言区一致好评，这就证明作者实际上写出了极精彩的故事，但是精彩在哪？这是个问题。
看过这个故事的人很多，认为它精彩的的也不少，评论区80几条留言证明一切。但是真正看懂这个故事的我觉得应该没有几个。我想并非读者们鉴赏力不足，而是作品所想表达的内容本身区别于主流网文，难以划分类别甚至进行解读，这大约就是留言区热闹而书评甚少的原因吧。
老惯例，我们还是从书名和简介开始看这个故事。从故事要素上来看《外卖》像是一个复杂的魔幻故事，就像作者在简介中写到的那样，故事中有“怪物与火焰、战争与阴谋、不可一世的魔鬼与宛如神明的人工智能”；但是读者回到故事本身的角度来看，却会发现它是简单而平凡的，因为在这一系列魔幻语句之后还有一句被很多读者忽略的话语——“对于一个普通的外卖员来说，是不是太过严苛一点了？ ”
普通，真的是一个用烂的的老词，就像轻小说圈里开始流传的那些吐槽，“普通的日本高中生”、“普通的魔法少女”、“普通的小学生”、“普通的disco”、当然还有“普通的龙傲天”。当这“普通”的字眼出现的时候，却恰恰代表了不凡，不过就这点而言不得不说是一种讽刺。然而《外卖》反其道而行之，真正的写出了一个“普通人的故事”，没有狂拽酷炫O炸天，也没有傲视群雄后宫来，更没有一腔正气平天下，而是一股浓浓的生活气息。在见惯了网文界的宫廷秘闻、热血战斗、扮猪吃虎后，我反而喜欢上了这种平凡。就像平素我们都喜欢说艺术来源于生活，又高于生活。那么所谓的生活艺术究竟是什么？——是真实，因为只有真实才能讲通故事，只有真实才能……打动人心。
生活是柴米油盐，生活也是刀光剑影，它并不在于故事发生在太平年代或者危机四伏的时期，只在于人物的立场。其立场不同，看事情的角度也是不同的，用很俗的一句话概括就是屁股决定脑袋。同理，同样是在《外卖》的世界，赢军与法师团的生活就是每天打来打去就为了争夺这个世界的所属权；外星人每天都在维护世界和平免得有什么大规模杀伤性武器到处滥用；战线四处为了还没到来的灭世危机操劳；外卖店老板的心很大结果豪华饭店刚盖起来就在战火中覆灭……
如果要我给这个故事归类的话，我会认为它是真正的“轻幻想”，是午后茶会的呓语，是一篇属于成人的经典童话。它的精彩并不是蕴含在枪林弹雨之中，而是故事中每一位人物的生活片段，那是一种平凡的精彩，足以打动任何一个对人生有所感悟的读者。我很乐意把他推荐给每一个人，但是同时我也不得不承认，这篇故事的创作基调并不符合当下网文的大趋势，这就注定它没法像那些作品一样写上数百万字。它就像一条河，无论平静无波还是暗潮汹涌，都默默地朝着一个方向不断流淌。
外卖会送至世界的尽头，而脚下生活不过刚刚开始。
贰 · 多重叙诡 · 读者推测与作者定义
所谓叙述性诡计，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。
——百度百科
这一段来讲写作手法，也许有人要吐槽日常故事讲什么手法，但是《外卖》实际上是有用到的，而且是世界上最精彩也是最危险的手法：叙述性诡计。虽然是诡计的手法，但是并不会把故事带往侦探悬疑的路子，因为这本身只是一种单纯的悬疑或者误导式的创作手法。
百度百科有云：“叙述性诡计”是指作者通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方法，即作者通过讲述故事，在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导读者，利用读者与故事只能通过作者叙述这唯一的渠道进行联系，而在渠道上做文章，用叙述方法隐瞒或曲解情节就是“叙述性诡计”。
就我个人而言，一向提倡故事要纯粹的。因为不同类别的故事存在有不同的阅读预期。一般而言，作者掺入更多的故事要素往往导致各类情节的阅读预期相互冲突，轻则为了自圆其说费心费力，乃至于故事趣味性大减；重则首尾难顾、互相矛盾故事爆炸——然而《外卖》是个例外，一方面作者很好的把握了主人公的故事线路，不让故事朝着玄幻大戏方向乱走；另一方面他把对话、情节、乃至于人物的情绪本身都作为了作品叙述诡计的一部分。
开篇主角在枪林弹雨中送外卖，却一副淡定的模样，在战线出现之后也没有惊慌失措，而是或主动或被动的与之斗智斗勇；而各地异界远征军的头目最高是少将军衔，从来没有哪个势力突发大军打破平衡；而这个地区已经被各个势力开战争夺了数百年；主角一直说道的“超怕痛”又有几人想到其实是无痛症……这一切的存在，就是因为在这个异世界有一种外星人工智能镇压一切。这些原本在故事逻辑中的bug点，被作者以一个设定串联起来，不得不佩服作者真正做到了“在意料之外，又在情理之中”。
在这篇故事中，读者不需要担心的前方的荆棘，因为作者不会故意撒谎设下陷阱等着主角跳进去。但是不会撒谎不代表没有故意隐瞒乃至让读者对故事的理解和猜测“误入歧途”，等到万事终了再回头一看你就会发现其实作者从来没有完整的告诉你们故事的真相——而真相总是大结局才会被揭开。可以说作者牢牢地抓住了故事的“最终解释权”，进而让让故事的每一种叙事方式都恰到其份，所以他无疑是成功的。
读者总是会对故事进行分析，进而决定自己的好恶。但是他们对剧情的理解和推测永远是根据作者给出的信息量而定的，而作者给出的东西究竟哪些是真实，哪些是陷阱，其实并非没有规律。哪些不可信不好说，但是由主要人物作出的“推测”与“旁白解说”，在90%的条件下，都是作者给予的“官方解释”，如果作者不想自打脸的话这种推论就是可信的。因为这些推论与解说分析将会是接下来至少一个剧情节点内故事发展的主要背景，主人公的行动也会依据这个推论进行。虽然长篇小说中这种推论常常会被再度推翻，但那实际上已经是下一段故事了。
叄 · 人物解析 · 一个不是主角的主角
人物线索，就是通过某一个人物在文中的反复出现，来串起众多的人和事，从而使文章构成一个有机的整体。
——不要问我从哪里来
首先，外卖是一篇第一人称文。第一人称叙事中往往“我”的看法就是作者的看法、“我”的感受就是作者的感受。所以第一人称是最有代入感的写作方式，者总是通过塑造“我”的形象来表现观点，以“我”为线索核心来进行叙事。所以毫无疑问在第一人称文当中，“我”往往是主角，但是这个主角只是读者感触上的主角，而并非事件真正意义上的绝对核心所在。
先说说人物塑造。
其实这一段解析原先有两版题目，分别是“小人物的生存哲学”和“平凡人的英雄”，两者都属于我对主角人物形象的描绘的一种感触。前者侧重于作者所描绘的生活态度，可以说是“枪林弹雨拦不住，我自外卖送上门”；而后者则是对人物性格的一种高度把握，懒散的生活态度是作者对主角的性格基调设定，怕疼怕麻烦贪工资想辞职就是主角的人物形象，但是到了关键时候，他也不会缺乏斗争的勇气，所以在毫无后顾之忧的情况下他也会站出来和战线首领争夺核弹发射器生死搏斗，证明平凡也有热血的存在。
生活态度是本文很关键的一个问题，“我”的生活方式其实正是作者想对读者展现的。像本作的主角只是一位送外卖的打工仔，即使是在战场进行工作，也不会改变他的工作性质。所以懒散的他每天在枪林弹雨里兢兢业业的穿梭，不时抱怨一下工作艰辛，想要辞职却放不下那份丰厚的工资。正是符合一个小人物的定位，他们是一种大众形象的具象化，相比于外界的变化，更关注于自己的生活小节。所以以他们为主的故事总逃脱不了那股子生活的烟火气息，就像早年周星驰主演的电影，在搞怪无厘头的同时，也表达了乐观向上、积极面对困难的人生态度。
很多人都知道，人物形象不是一成不变的，他们总是在需要的时候扮演一个独特的角色，然后共同演绎出一段故事来。这个转折通常需要只需要一个简单的铺垫，但是也要基于人物本身的立场进行。在《外卖》当中，主角的行动其实一直围绕着店内转，他对战线作出的抗击也是基于战线影响了他的打工生活而非正义感进行，而这其实是很典型的小人物思考方式。从一个被压迫者到反抗者，主角需要的引子其实也很只有两点：同事和老板的撤离、与敌人一对一决斗前确认自己有所胜算而非送死，这才有抢核弹控制器的那一场决斗。小人物不是愚民，他们有着正常的三观。虽然更看重自己的生活，但是也不乏对外界压迫反抗的勇气，而当付出与收获不对等的时候，他们通常也会暂时妥协以待时机到来。
——————————分割线——————————
再说人物定位。
之所以定成现在这个小节标题，是因为我觉得相比于描绘主角的个人形象，作者更注重于将其作为一个线索人物，引出这个神奇异界的一系列信息。主角可以是线索人物，但是线索人物却不一定是事件主角，而《外卖》恰好是一种典型。
从人物在具体事件的定位来看，我们可以发现主角一直是被动的，他因为被需要，才“送外卖”、“被绑架”、“被要挟”，因为主角的前期定位仅仅是是一个线索人物，即为带出事件的人，而非一个事件主要参与者——要让一个战五渣当以武力斗争为主题的世界的天命之子，那这世界究竟得多无厘头？
而从人物在叙事上的角色扮演来看，你会发现主角从来没有做过推测，这其实是作者有意设计的叙诡效果。而主角的情感立场又代表了作者的情感立场，进而带动读者的情感倾向，所以虽然他并非事件核心人物，却也有作为主角才能起到的独特价值。
一方面，主角作为事件的参与者，必然在故事中占据一定分量的同时牵引读者的心弦。因为主角一直处于被动状态当中，读者会觉得危机无处不在。说不定哪天就大军压境灭了这个小小的餐馆——连同我们可怜的主角一起。但是这一切其实都是作者通过“战线”成员之口作出的推测，当读者完全被这个虚假的推测带动情绪的时候，却没有发现这个推测不是主角作出的，那么它就会有失败的可能。所以当读者回过神，就会发现几乎所有对故事的揣测都是读者在作者引导下自发进行的，而非主角在故事中明确作出，进而对作者的叙事能力佩服无比。
另一方面，主角是这个战争为主题的异界大陆中难得的中立派系。他的态度代表了作者的态度，就像有人说这是一篇暖文，就是因为主角的情感定位，他并不在意战争的残酷，而是对自己工作、生活细节进行把握，以一种最大众的小人物态度来进行叙事，代表了作者对生活的感触和一些反战倾向——要不然战线为什么总是想搞大新闻。
肆 · 创作艺术 · 目的性写作是为了让人看懂
创作有三类，一看戏，二看情，三看意识形态。
——不用想了，这是我说的
其实刚刚废话比较多，总结起来不过三个问题。
——这是一个什么样的故事？
————这是一个写给谁看的故事？
——————这是一个蕴含了什么思想的故事？
回到最初，毕竟故事是为了给人阅读而存在的。或是纯粹为某个情节感动，或者因为某种情感产生共鸣，或是为了阐述了某种大家认可的思想，这才有了创作这件事。三者在故事中虽然有所先后，实际上还是互相影响的存在，而一个作者创作故事如果不能进行自我解读，那么恐怕到了最后也难以被别人解读乃至于接受。
在情节、情感、人物价值观三者中，最容易让人记住的是情节，最感动人的是情感，而默不作声却最核心最重要的是人物价值观，或者是说作者展现出的作品价值导向。《外卖》这篇故事，作者就是通过主人公中立的立场，小人物的身份定位、懒散的处世态度、送外卖发生的冷笑话、战线的行事与下场等等一系列的情节和情感取向，表明出他厌战、反战的一种价值取向。所以这篇故事的精彩不是“在异界送外卖”，而是“在枪林弹雨中送外卖”。
什么样的人物组合反应出什么样的故事，而在两个大的情节节点之间，往往还有一个核心，所有的写作都是为了这个核心服务。
《外卖》第一卷的所有人物出场都与战争有关，而这个异世界也是一片战场，但是这种战争是平淡而毫无激情的，甚至可以用和平与宁静来形容。直到“战线”的加入才打破了这一平衡进而让战争的烈度和危险度升级。所以这一卷的主题核心大致可以概括为“战争与和平”。
而《外卖》的第二卷比较短，则是通过少将与狗的相处表现出一种生活的哲学，一个冷酷无情的军人，却对一只小狗狗饱含温情，这一卷的主题或者可以概括为“世上皆凡人”，即使战争再如何连绵不休，生活依然如故。
我相信作者也是一个热爱生活的人，而他毫无疑问通过自己的文字，把自己这种人生态度倾诉给了读者，所以这篇故事精彩无比，让我喜爱无比，同时也因为题材而惋惜无比。
#最后# 本人的书评走影视戏剧创作研究的非专业分析风格，所以更多是想写给作者看的，所以可能有很多理论灌输，可能有很多不知所云，可能有很多千篇一律，也可能有很多装逼卖萌。我并没有指导任何人写作的意思，只是希望作者能通过我的书评发现问题完善作品。在社会大众审美统一的今天，故事不就是这样的东西吗？一千个读者有一千个哈姆雷特，但莎士比亚却只有一个。最后感谢每个能够耐着性子看到这里的人。
