如果你正打算放弃梦想，多撑一天、一个礼拜、一个月、再多撑一年。你会发现拒绝退场的结果令人惊讶。
认为自己不够好，这是最大的谎话；认为自己没价值，这是最大的欺骗。
——尼克•胡泽
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我知道这本书是改动良久的成品，我之所以愿意为这个作者写评，也并非论之作品如何如何妙哉，我仅仅是敬佩作者的毅力。
我知道被人鼓励的感觉，我并非说你毫无进步，可我认为还是有些东西还是没能如愿……
【在这强烈的咄咄逼人的局势下，天宝压抑不住内心的呐喊忍不住大声喊道：“我没错，我死也不会向那个混球道歉。”说完，气匆匆的跑出了校门，脸上红得像个炸开的篮球。】选自《麒麟剑·麒麟剑的故事》
咦惹……脸红得像个炸开的篮球……
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PS：
①以下观点均为我的多年经验，以及互联网上的借鉴即参照，素材经原作者同意转载，如有错误，欢迎指正。
②本书评中的图片均来自互联网，仅供学习和交流使用，版权归于原作者。
分析：
①写作是独特而自由
②想象与联想，不过弹指之间
③文笔好究竟是什么？对写小说有没有影响？
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①写作是独特而自由
不知不觉，角度新颖，主题深刻成为了优秀小说、文章的原因，甚至是成为了一个铁的定理。
就像本作《麒麟剑》，所做的题材是常见的。因此它并不能像其他较为新颖的小说一样，出类拔萃。
当然也有例外，不过这一点是绝对确立的。
但这么多小说，难道他们的角度都不新颖，主题都不深刻么？他为什么要比其他文章更突出呢？
新颖的角度、深刻的主题等，都是优秀文章共有的特质，但我们不能把这说成“它特别出众”的原因。
写作就是这样，你必须重新发现自己的写作，思考我们为什么而写，反思我们的写作动机，让写作回归自己的内心，这样才能找到适合自己的写作之路。
就像真知说的：
写书，是一整套剑法，不必想太多有的没的只要一剑斩下，哪怕是剑走偏锋，但只要达到了某一方向的极致，便可成精。
其实很简单，你想得太复杂罢了。
写自己想写的内容，唬住旁人，便已胜了三分。
如果写的内容不好，说明这东西连自己都唬不住，怎么可能唬住旁人。
其次就是我们的写作角度带来的弊端，即使是别人从未尝识你的文，但看到了一部分内容，便可看穿整个事件起因、经过、结果。
为什么会出现这样诡异的事？原因就在于我们是被动写作，而不是主动思考，不知为何而写，只在脑海中调动了构思和表达的模板。
被动写作的危害甚大，表面看它是思维懒惰的表现，其本质是我们缺失了独立的人格、思考的能力和审美的自觉。
所以我们要提升写作水平，只在写作方法和技巧上努力，是远远不够的，即使你的方法与技巧极其熟练，也不足矣撑起一部长篇巨作。
我们自我认知是多少？我们与世界到底存在何种的联系？我们的生活为什么会是如此？……这些思考方才是我们写作的起点。
有个性的写作才是有价值的，它代表了我们对生命和生活的认识。
总而言之：我们不能将自己的思想桎梏于当下，将思索放宽，不要被套路牵着鼻子走，让自己的文字变得独特，唯有如此，方能经读百遍。
旭日不一定只能是旭日，红色不一定只能叫红色，换一种思考，换一种事物便会有一种独特质感。
学会了真正的写作，你的文章就会拥有属于你的特质，不再平庸、雷同和肤浅，世界上没有两片完全相同的树叶，人不可能踏进同一条河流，就像这个世界上只有你这个独特的人一样。
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②想象与联想，不过弹指之间
想象与联想的美妙在于永远没有尽头。它犹如一条道路，一直向前，当然它会经常转弯，可是从不中断。某一个意象，某一个比喻或者某一处场景、某一句对白，都会激活阅读者被记忆封锁的往事，在不同时代、不同文化和不同环境的作品中，读出属于自己的感受。我们学习写作，可以多尝试所谓的“触景生情”“睹物思人”的写法，这样能开启联想与想象的大门。【选自七年级上册第六单元写作训练】
可见得，联想与想象就作者而言是极其重要的，而不知道多少本优秀作品都是在茅房中诞生的。由此可见，茅房是我们灵感的发源地。……怎么越说越怪……嗯……
总之：当一个人坐在马桶上的时候，是不自由的，不管你有多忙，坐在马桶上面，不到该起来的时间你是起不来的。与其在那里发呆，总会想些奇怪东西消磨时间，就在这时灵感就来了。
当你吃错东西，拉肚子时，你思索时间便会更多，那么你的灵感就会更丰富，即使是忍受起身时的麻痹与眩晕感也是值得的。【手动滑稽】
灵感不仅是脑洞方面，描写方面同样也需要灵感来支持。
emmmm如果你实在是找不到什么苗头，也可以外出走走散散心，留心观察身边的每一样事物，他们都是自由的，有生命的，也是细腻的。
写作的根源在于自身的生活，脱离生活，写作就无从谈起。观察生活细节也同样至关重要，而托尔斯泰先生做到了这点，创造了安娜•卡列尼娜这个鲜活的形象。
来看几位大家的描写：
那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。天是森冷的蟹壳青，天底下黑黢黢的只有些矮楼房，因此一望望得很远。地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了。
——《金锁记》张爱玲
爱情，莫非像影子一样，有人踩中了，就带着离去？还是因为爱情跟影子一样怕光，又或者，情况正好相反，没有了光，爱情的影子就被拭去，最终黯然离去。
——《偷影子的人》马克•李维
一个人的记忆就是座城市，时间腐蚀着一切建筑，把高楼和道路全部沙化。如果你不往前走，就会被沙子掩埋。所以我们泪流满面，步步回头，可是只能往前走。
——《围城》钱钟书
我的心始终为你而紧张，为你而颤动；可是你对此毫无感觉，就像你口袋里装了怀表，你对它绷紧的发条没有感觉一样。这根发条在暗中耐心地数着你的钟点，计算着你的时间，以它听不见的心跳陪着你东奔西走，而你在它那滴答不停的几百万秒当中，只有一次向它匆匆瞥了一眼。
——《一个陌生女人的来信》斯蒂芬・茨威格
一声雷，可以无端地惹哭满天的云；一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花；一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘，说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理，不合逻辑，而仍可以好得让人心平气和。
——《春之怀古》张晓风
时间是一片片的，好像切成薄片的黄油一样，铺在不同的事情上。
—— 《房间》艾玛・唐纳修
一个事物可以有各种各样的奇葩喻体，而这样的喻体却又其精妙之处。一个意境可以用各种事物描写，而事物的不同，触感也是迥乎不同。
仔细领会他们所用的修辞、辞藻，所描绘的事物，与自己的描写有什么出入，有什么不同。在反复对比之下，相信你会有新的收获。
将自己融入那种“月圆是画，月缺是诗”的意境，那种弹指之间，沧海桑田的触感。
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③ “文笔好”究竟是什么？对写小说有没有影响？
我个人认为，写小说不一定需要好的文笔，但是，写一本能使人经读百遍的著作，文笔即是点睛之笔，亦是必然的。
鲁迅在《答北斗杂志社问——创作要怎样才会好？》一文中提出过八大心得：
一、留心观察身边的每一样事物，并非只看到事物的一点就据理臆断。
二、在写不出的时候不硬写，适当让自己休息，可不能成为怠惰的借口。
三、人物形象不用一个一定的人，看得多了，拼凑起来的。
四、写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可怜惜。
五、看外国的短篇小说，几乎全是东欧及北欧作品，也看日本作品。
六、不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。
七、不相信“小说作法”之类的话。【例如诸类“九线写法”，但“小说作法”绝不代表着写小说可以不用学习一系类描写方法】
八、不相信中国的所谓“批评家”之类的话，而看看可靠的外国批评家的评论。【此一时，彼一时】
这里的第四条是要引起注意的，类似的还有许多：
不要急于写作，不要讨厌修改，而要把同一篇东西改写十遍，二十遍。——列夫•托尔斯泰
作家最大的本领是善于删改。谁善于和有能力删改自己的东西，他就前程远大。——陀斯妥耶夫斯基
披阅十载，增删五次。字字看来都是血，十年辛苦不寻常。——曹雪芹
我想应当把不必要的话、不必要的字，狠狠地删去，像农人锄草那样。——老舍
写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领。——契诃夫
类似的还有很多，写作不是一遍的事情，而是经过反复修改、琢磨、推敲的成品。
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回到问题，“文笔”，究竟指的是什么？
细看全文，我认为整部作品都没有令人感觉如诗如画的意境。这也可以领会为笔法支持不起跌宕起伏的剧情、如诗如画的意境或是那种波澜壮阔的史诗。
大多数人心目中的“文笔”，可能是优美的辞藻，但这些受人追捧的看似优美的辞藻，其实大多数不过是无病呻吟罢。
概念：
文笔，其实是个很笼统的说法，往往就是“写的好”三个字的升级版，含义很广泛，指向又很随机，因人而异。
辞藻也是文笔，节奏也是文笔，逻辑繁密也是文笔，叙述清晰也是文笔。说一部作品文笔好，有点类似于It's OK这种用法，万金油，“我认同您了”，也就是传达个大概意思。
如果双方拈花一笑、就此惺惺相惜，那也倒罢了，往往是细究起来，很可能所指不同，于是不免经常鸡同鸭讲。
但你也不能说她说得不对，有些人在看文学作品的时候，因为杀人描写过多而讨厌《水浒》，这时候你非要跟她讲水浒的细节描写有多么灵动微妙，她已然就听不进去了。
类似的，“文笔”这个词就是涵义太多，所指复杂，必须要再深究一层、再准确定位以后，才好讨论。
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第二，“文笔”，究竟指的是什么？（兼谈怎样鉴赏小说）
简单来说，小说有两种读法：一种是猎奇，把自己当成局外人、围观者，比如看看事情发展的走向、看看有什么好玩的谈资、有什么出人意料的发展、甚至和作者较劲、看看他会不会停更等；还有一种是代入，寻找真心人，希望作品里能说出自己想说的、想要的，最好让人激动不已，令人拍案叫绝，好像大热天冲冰水澡的第一瓢，赛过倩麻姑搔痒脊背的第一下。
所以，翻过来说，小说能抓住读者，往往也是这两点，而所谓文笔，并不是一部书成为名著的充分条件。有些名著就以猎奇取胜，比如《基督山伯爵》，就算文字翻译得不算太好，也总能看得津津有味；有些名著以代入感取胜，比如《暴风骤雨》、《平凡的世界》，其实文字功力是差一些的，却贴切生活，就是能够打动一代人；有些名著文字倒是很好，比如《西游记》，可是像钱钟书先生那么认真看文字的貌似不多，大众多是看电视剧；有些名著也是文字写得好，比如《傲慢与偏见》，但是需要读者具有一定的小主妇心态，否则没有代入感，也就体会不全其中的妙处。
如果采用第一种猎奇的读法，喜欢从事件里去总结自己想要的点，这样就离文字层面比较远，离思维逻辑层面比较近，所以，如果感觉一篇文字“文笔好”，恐怕是偏爱它的用语简练、逻辑清晰、布局充满智力感。
如果是偏重于文字描述层面的，像雨果的小说，估计你会读得腻烦不已，要是再读点格里耶的新小说，估计能气死。
至此我郑重地给出建议如下：把别人的建议（其实是他们的个人感受），当成或远或近的参考，不必太在意，循序渐进地走自己的路线，最后必然会融会贯通。
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第三，文笔的评价标准是什么？
所谓文笔好坏，其评价标准肯定是有，而且是明确的，可以实施的。但是，第一，它因人而异，第二，它在一个人身上也会变化。所以，探讨绝对的、高大全的标准，意义不大。
举例来说吧，我原先写孤独的情绪，想显得漂亮点，是这样写的：
这是让人感到寒冷的风
这是让人吃惊的恋爱者和诗人
无法停止的不是他的才华
是他的悲伤，悲伤，和永久性的蠢笨
后来呢，看它不顺眼了，觉得太抽象，像口号，不具体，不细致，于是再写东西就是这样：
这是个冬天
的午后，干燥整日笼罩着
整个大街，偶尔的婚嫁丧娶
都显出一副颓态，苍白而冷清
我的手脚在寒风中
显得可疑，面目象热度一样
渐渐的消散，空中飘舞灰黑的颗粒
和尘埃却聚在一处，像是谁打开的龋齿
扩展出喉咙的乌云，笼罩在凌水镇的上空
后来呢，又不顺眼了，觉得用词太多，花哨不朴实，端着不直接，于是又换风格成这样：
晚上七八点钟的酒
一喝就喝到心里去了
后来呢，又不顺眼了，觉得朴实倒是朴实，还缺乏一点个人的气质，于是又多了一些自嘲：
和尚在菜地里走着
忧郁的雨水把秃头淋得精光
……大概意思吧，就是这样，还有很多变化。——我要说的是，以上这些是我的个人变化，还有些人是反着变的，还有些人是跳着变的，有些人三年前说的话，我今天刚能想通，有些话昨天说过的，今天就觉得不对。——有没有注意到我上面其实是列出了文笔的四种标准？这四种标准，哪一种都没错，也不是标准在变化，是人在变化。
文笔终究就是为了个人而服务的，它和一个人的心境、经验、阅历等等都有关系，到什么样，就是什么样。少年多偏爱李白，爱其飘逸；中年多爱杜甫，取其醇厚；老年多爱白居易，喜其平和。所谓少年去游荡，中年想掘藏，老年做和尚。不必纠结于一时一处，更不必纠结于他人的标准，若有说不合的地方，和你不在一个平面上而已。
总之，文笔就是表达的效率，评价起来更多的是个人主观的感受。或生动、或细致、或直接、或绵密，我们的评价标准都是个人想要取用的那个点。一个人赞叹某某篇文笔好，那往往是因为他找不到更精确的定义。——既然指向都不精确，又何必从精确的点去理解？
网小有网小的好处，莫言有莫言的局限，不拘作品，读出美妙之处来才是自己的所得，最后能涵盖、融汇多少妙处，还是有个人的努力和缘分在。
作者：陈可抒
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【稍作休整，但不改原意】
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以上。
灰色部分是为了不影响阅读而设定的，诸君不要误会啊……我并没有针对……
不要迟疑≖‿≖✧，的确没有万字（/TДT)/被揭发万字书评太长，往往都看不完，或者看不下去…… (*´Д｀*)
还有……不要再说我是发写作教程啊！(┙>∧<)┙へ┻┻
最后，给大家说一句题外话，
请大家今后务必不要再嘲笑这样一位意志坚定的作者，绝对不能，或许他不因人热，或许他妄自菲薄，又或许他的一切都很糟糕……
请记住，没有人天生就是失败者，Nobody borns to be a failure，除非你自愿或表现得像个失败者。坚持下去还有成功的机会，还有希望，而放弃则一无所有。
没有写手天生就是大神，也没有大神是不经过努力的。你今日看到的傻气写手，可能就是明天的改编大佬。
生活就像海洋，只有意志坚定的人才能到达彼岸。
尽管途中可能会经受暴风雨的洗礼，对于他们来说，这只是一场磨练罢了。
风暴会让他们成长，每一次风暴都带来一次经验，让他们学会更好的去面对以后的困难。
也只有这样的人才能达到自己梦想的彼岸。
丁酉年八月廿九日凌晨
