每个人都有自己的青春，或精彩万分，或平平无奇，有的人将青春尘封在记忆的深处，成为一种信念信仰；然而，有的人将自己的青春转化成了文字，作为了一个永恒的纪念。
许久不写书评了，已经不清楚应该从哪里开始入手，不过一部小说，一篇文字，首先要感动我们，才能让我们自然而然地发出自己的感慨。
一、真实性与脑洞的关系
昨夜与井彻夜长谈，同为性情中人的我们，对于小说、青春以及人生都有所涉猎，不过我们的落脚点还是回到了青春小说的写作方面。
有很多读者说，井和我的文风很相似，井和我觉得我们的小说也确实是有共通之处的，唯一不同的地方在于，井的小说是基于他自己真实的生活，适度改编，而我的小说则纯粹是基于脑洞的写作。
在这个社会里，最宝贵的，就是真实性，这也是井的小说成功的最大的原因，用真情真事来打动读者，这是最简单又是最难的事情。说它简单，在于容易把已经纷繁多彩的生活改写出优质的小说，而说它困难，则是这样的青春经历是可遇不可求的。
二、唯有真情方能打动读者
之所以井的小说成为我们青春类的翘楚，很大的程度上就是取决与他自然而然流露出的真情。
因为基于真实生活，所以接地气，所以才能触动很多读者的心，毕竟谁的心都年轻过，或正在年轻着，那种青涩，那种经历，最容易诱发读者的共鸣。
一种暗恋，一封情书，一次悸动，一次流泪，最能把握的是现在，最让人无奈的是曾经，井写着自己的故事，成全了别人的回忆。
三、走向成熟
男人一生之中会遇到一个影响自己终身的姑娘，周幽王遇到褒姒，唐明皇遇到杨玉环，韩世忠遇到梁红玉，徐志摩遇到林徽因。
无论是悲剧收场还是喜剧结尾，对于男人来讲，这都是一件幸运的事情。没有白白的恋爱，每一次恋爱都是一种成熟的经历。
那些所谓的什么“对的时间，错的人”、“错的时间。对的人”的言论，其实追其究竟都是成不成熟的问题，简言之，就是“会爱一个人还是不会爱一个”的问题。
爱过几次，总会学会一点技巧，或者说教训吧，人就是这样走向成熟的。
一个人走向成熟的过程，便是成长的经历，这种经历，就是青春。
四、原型创作
井的写作手法是原型写作，也就意味着小说里有很多自己的影子，自己朋友的影子，还有“心口的朱砂痣”。
田文浩在文中是一个很有个性的人，井自身也是；季梦凡是个好女孩，我想现实生活中她也会是个好女孩吧。
井的小说有九把刀的影子，《那些年我们一起追过的女孩》热映的时候，有评论讲，每个人都有自己心中的沈佳宜，同样的，每个人的生命里是否都有一个季梦凡呢？
好女孩无论在哪一段时期，都是“稀有动物”，而又有多少人有这种福分和女神接触呢？
有很多人说不喜欢井所描写的那种青春，因为和自己理想中的那种青春或者与自己经历的那种青春出入很大，但是井写的青春，是的的确确存在着的。
每一个青春都是独一无二的，正是由于青春的不尽相同，才如此波澜壮阔，才引人入胜，才值得被纪念。假设每一种青春都是一个模式的，那那段年龄区间该是多么可怕的事情啊。
和井的聊天对我启发很大，原来这种绚烂的青春是存在的，不仅仅是青春偶像电视剧里的瞎编；而井和我说的故事，远远比小说里的还要精彩，只是有些地方太过真实，反而不能写在小说里了。
小说作为一种文学作品，是源于生活又高于生活的，这使得作者有很大的权力来改编细节，然而当一部小说获得自身的生命力，那么作者也不能轻易“任性”的左右小说接下来的发展。
有生命力的小说都是好小说。
五、“因情写歌，为歌作情”
这是笔者子斐君在中文系旁听时，受益匪浅的一句话，是中文系院长讲的。文学创作有两种，一种是情感经历积累到了一定的程度，爆发出来的一种写作形式；另外一种是为了写一本小说而制造出来一种感情。这两种写作方法是最基本的。
看着流行歌手，唱着各种恩恩爱爱的歌，有些就是因为自己失恋了，写一首歌；有些是为了出专辑，也写自己失恋了，其实压根连个女朋友都没有，这就是“造情”。这么解释大家能便于理解。
据院长说，这两种创作手法都是可行的，也没有什么孰优孰劣之分，不过个人觉得，还是因情写歌，更加自然生动，所以更容易产生精品吧。
井的《青春折光》是因情写歌，我的《玉中往事知多少》是为歌作情，正好是两种类型的反映，这是特别有趣的现象。
只要作者有情，就能吸引共鸣的读者，很多书味同嚼蜡，作者连自己都感动不了，试问怎么能打动读者呢？所以要想感动别人，首先要感动自己。
但是仅仅感动了自己，是远远不够的，就像某些读者认为自己的书特别好，但是反响很差，就是因为他的书仅仅是感动了自己，无法感动别人，感动自己是最初级的标准。
六、总结
我的侧重点不在剧情，大家应该看得出来，我是把握住剧情后面的情感，这对我来讲是更重要的事情。一个好作者最应该是走心的，而不是炫技。
文笔好能更加吸引读者，文笔好的前提是作者也要走心，一句话如何表达，用哪个修饰词，这个词放在前面还是后面？是当做一件艺术品来打磨的。这是写作很高的要求，就让井和笔者自己一起共勉吧，毕竟在写作的道路上，我们还有很长的路要走……
