阅读过本书之后，我又去看了本书的几个书评。
其中有一个书评认为这本书是‘需要精雕细琢的作品’，我觉得这个书评的评价其实非常中肯，基本上是一语中的了的。
在创作这条道路上，其实一个相同的故事由几个不同的人来描写可以得出不同的结果，而这些成形了的故事版本，有的受欢迎，有的被人遗忘在角落里。
而当越来越多的人将受欢迎的作品归纳了之后，后人就从中摸出了一个大概的范式。
但是范式不是标准，相反，创作没有所谓标准，只要写得好，就一定会有契合故事的受众愿意买账。
问题是如何写得好？
同样一个范式，由两个不同的人去套用也会产生不同的结果。
没有哪个作者知道如何写能写出受人欢迎的故事，换一种更精准的说法，没有哪个作者会愿意将自己写得好的秘诀交给另一个作者，因为适合我的，不一定适合你。
到时候因为一个作者学习了另一个作者的写法，再扑街了，反咬当初好心作者一口这种事，出现频率实在太高了。
但是在这个‘写得好’的核心之外，却有更多的技能是需要一个致力于‘写得好’的作者去学习，掌握的，这些技能说是基础技能，但是没有哪个行业的基础会是这么高，说它不是基础技能，但偏偏它就是构成一部经典作品最基础的所有能力。
而关于这本书，我主要想说一说人物逻辑与剧情逻辑。
在本书当中，有一个人物叫做赵申
他的开场是一个不算太美好的开场，在第一个正式章节当中，我对作者之所以让这个人物出场的理解是，作者就是要他出场，好让读者知道有这样一个人物存在。
至于他出场之后有什么剧情作用吗？有的，作为幽鬼司这个组织里的大佬，他负责挑拨两个徒弟之间的关系。即主角与另一个可能会在未来成为反派的云苍的关系。
之所以说是挑拨，而不是说是点明这两人本来就不对付的关系，是因为作者的描写实在是很容易让人产生误会。
作者首先描写了几个师兄妹或者是同门之间的关系，比如都有谁和主角不对付，看主角不顺眼之类的，接下来，抓住了主角偷酒喝这个线索，引出赵申这个人物。
赵申出现之后，有人向他打小报告，然后赵申意识到主角又去偷酒了。
这是一件可大可小的事情，然后有个对主角有好感的妹子向赵申求情，其实我实在想不明白这是怎样的一个逻辑，通过对赵申的话语，我能够明白主角喜欢偷人家的酒已经不是一次两次了，这次又偷了，首先不提赵申会对他做出一个怎样的处置，就拿那个对主角有好感的妹子的反应来说，会不会太过激烈了些？
‘瞥’了一眼老者的神情，老者还在一脸懵逼，妹子就心直口快为主角求情。
我：？？？
这其实算不上是一件大事，但是妹子的反应却超出了我的意料。这其实不是这个妹子着急，是作者自己太着急想要表现点什么了。
好，就当这个情节成立了。
这个情节成立的后果是，这一件本来上不了台面的事被提上了台面，并且引起了赵申的重视。
赵申接下来的反应，没有自己对主角做一个心理评估，没有任何心理描写，没有任何过渡，转头就去问自己那个与主角不对付的云苍，云苍啊，你觉得这个事应该怎么处置啊？
云苍：我艹我能说什么，当然是搞死他啦。
同样，这不是最要命的，最要命的在接下来一段文字当中，赵申内心终于有了心理描写：赵申知道云苍从小就和主角不对付。
我：你知道他和主角不对付，你还让听取他对主角的处置意见，你考虑读者的感受了吗？
至此，第一章的人物形象一个也没立起来。
在接下来的几个章节之中，又出现了更大的问题。
这个问题可以归纳为：作者是一个有野心的作者。
第二章的第一句话是：汴梁正值收获之秋，大街上吆喝不断。
收获与吆喝之间存在着怎样的联系需要作者你自己写出来啊，难道要读者自己去脑补么？
难道是农夫们从城外的麦田里拔腿跑回汴京，在大街上吆喝：“诶~地主家收麦子咯，有没有要去给地主打短工的？一天一个大子哟~”
汴京市民：妈的智障
我之所以说作者是一个有野心的作者，是因为作者对某些东西确实有很强的表达欲望，并且希望将之化作文字，腐竹于故事语言当中，但是作者——操之过急了。
因为太心急，所以在脑海中预案的故事从开始就一直在崩塌。
而这个在作者脑海中预演的故事，可能还是一个胚胎，没有发育出四肢，大脑就被拽出母体，扔到大街上招摇了。
一个故事的包含起始、发展、高潮、结尾这四个阶段。
在这四个阶段当中，起始……就是起始，爱怎么起始就怎么起始。
而发展却是一个不断揭露信息，不断给出线索，不断建制矛盾，解决矛盾的过程，它们一路并行掺杂在剧情人物语言，剧情背景语言，剧情旁白语言，剧情之外的人物语言当中，将故事推向高潮。
之后剧情之外的人物继续收拢到一个剧情当中，作者根据人物行为逻辑，建构继续向前发展的剧情人物语言，剧情背景语言等等，再推动下一个高潮，在第二个剧情当中，人物由作者竖立起来的‘模糊形象’转化为符合逻辑的‘经典形象’，这个过程重视人物的心理描写，推演他们的性格演变过程。
接下来在重复上述过程，人物的‘经典形象’向更有深度的‘真实形象’过渡。这个阶段，作者与读者都有共同感觉：这些人物就在你的电脑、手机周围或站或坐或躺，悍匪提起九环鬼首大刀要剁了你的脑袋，大侠青衣仗剑，御风而来。
这个阶段，作者内心最满足，有时候会想哭，因为我知道，它要走向终点了。
在最后的结尾，人物升华，剧情升华。
但是在本书的第一个揭示性剧情当中，剧情的表现方法符合以上所有规律。
但是，统统没有过渡与衔接。
比如，正常的剧情：
A.我和小明走在路上，小明骂我，我也骂小明，我心想小明怎么这么智障呢，小明心想我靠刚才买冰棍竟然只给自己买，旁白主角只有买一根冰棍的钱，且买这根冰棍就是给小明吃的。小明不知道，继续骂我，我很难过且愤怒，于是我们在大街上打了一架，互相宣布割袍断义，老死不相往来。
b.我和小明走在路上，小明骂我，我也骂小明，小明越骂越激烈，我把小明打了一顿。？？？
作者的剧情就类似于B，在每一个场景切换之间，都没有衔接起一个符合逻辑的链接，主角就是在一幕幕场景中走来走去，然后观众一脸懵逼的看着电影结束了，居然结束了？你在逗我？
这是一种类似于我们经常玩的页游，一刀999级那种的，一会儿去采花，一会儿杀十只山猪，一会儿升级了。
我相信，本书作者是非常希望构建出一个让自己满意，以及读者满意的剧情的。
但是作者，太心急了。在创作之前，首先学会愤怒，以及保持愤怒，阐发其他情绪，保持情绪以及压抑情绪，压抑情绪以及将它们化作凌厉的笔锋，写进故事里。
在建置一个剧情的时候，首先问问自己，为什么要这么发展，这么发展对小说有什么影响吗？
如果没有，在内心与每一个人物对话，问问她们，你为什么要这样做，理由是什么？
一切都成立，剧情即成立。
我认为愤怒是一切创作力量的源泉，我在书中看到作者对所谓显贵的轻蔑与不屑，对不幸者的怜悯与温柔。
可是我觉得，作者还不够愤怒，真正的愤怒是沉默，是布置，推演，像一个顶级杀手，仔细调试自己的枪械，阅读每天的新闻，浏览被杀者的信息，然后在黑房子里静坐，穿着灰扑扑的大衣出门打车，走向目的地。
或者，像是一个经验老道的屠夫，首先，按住猪头，然后一刀捅到猪的颈下血管的位置，接着，让血放光，开始肢解，骨肉分离，他用手掂量出的肉足斤足两，你要多少就给你切多少。
技艺在沉默中成长。
野心在沉默中隐藏。
在七天连续创作将近二十万字之后的那个早晨，我拉开窗帘，然后想起一句很经典的话：别急，让子弹飞一会儿。
对啊，作者。
别急，让子弹飞一会儿。
