每一章都有五千字的内容看起来有些长了，如果适当减半会好一些。
并不是一个五千字的章节更能够让一个作者联系排列剧情顺序的能力，相反在较小篇幅内勾勒出更大的剧情冲突，是每一个小说作者都应该追求的东西。
如果一个五千字的章节所罗列出的内容还没有一个两千字的章节更能让读者拥有酣畅淋漓的感觉，那么这种创作方式就是错误的。
作者应该吝惜自己的笔墨，而训练自己这方面的能力，可以通过写一些几千字到几万字的短篇，构造一些片段来达成。
当然啦，作为贤者，我当然是能说多少说多少，这个时候，会水反而成为了一种美德。
每一个作者都应该相信自己的剧情罗织能力，并不需要为其他评论者的想法而改变自己内心的初衷，我们往往明白，一个贤者对一本书能起到的作用等同于0，真正让这本书走向一个好或者坏的结局的，始终是作者自己。
所以无论如何，都要坚信自己可以完成这本书，哪怕是某些地方写得不好，影响了自己的心态，并且当这种错漏越来越多，成为自己内心的负累时，更能坚定的一步步走下去。
只有走下去，走到头，才会发现那些大的错误其实从一开始都是注定了不能弥补的，而小的错误，弥补或者不弥补都毫无意义。
在本书五个章节，将近三万字的剧情当中。
我们可以看到的一个或几个故事，简单罗列一下就是记忆残缺的线索，某个不知名的可能是主角伴侣的线索，以及一个叫凝月的女孩的线索，以及主角自身体质问题的线索，以及其修炼的某种功法和一个宗派的线索。
这么多线索呈现出一种无序罗列的方式，本书让我感觉很有一种无从看起，也不知道主角要干嘛的感觉，就好像主角身边存在许多人物，但是他好像一直在单机的感觉。
在刚刚开始创作一个故事时，我也会有先让主角解决一堆问题，然后才更好上路的念头。
但是我发现，在真实的故事情景中，这种方式最不好掌控，也对读者最没有吸引力。
最佳的方式往往是让问题随着剧情往前走，在该解决的地方解决，而不是一开始就妄图把遗留问题解决。
第二点就是，我第一次写杂志短篇的时候，有个编辑跟我说，我的开头两段字出现的线索已经太多了，多到让读者不知道他该选择哪一个线索去感兴趣。
这是一个很严重的问题，故事始终有一个悬浮点，这个悬浮点负责吸引读者的注意力，而作者的所有故事排列都是围绕着这个悬浮点，或者是在这个悬浮点之下展开的。
我们可以解决了一个问题之后，开始解决第二个问题，但是绝对不可以两个问题一同出现，接着再继续埋线构造其他问题，最后会发现，哪一个问题好像都没有解决。
本书作者的文笔非常不错，在许多时候，对场景的勾勒，对人物的描写都是很符合主流网文的审美标准的。
作者真正需要的可能不是去再学习创作技能，而是学会放弃。
放弃一部分拖沓剧情的东西，放弃许多不必要的枝节，放弃自己不擅长的。
而后是：集中，集中一个故事线索，安排情节展开，并用自己的笔力将故事推向高潮。
大概就是这些，加油吧
