在这里，我忠告作者，如果依旧是这样开小号跟自己撕逼的话——你将会成为第二个白荣！——那个被8站删书处理的厚颜无耻的白荣！
如果这篇书评可以改变你的思想，请看下去
——如果这篇书评对你没有用，甚至于你可以不用看正文！
我们写小说，不是为了流分，不是为了让自己一举成名天下知！我们是为了梦想才聚集在一起的，流分、人气是次要的，这里的梦想才是我们的初衷！
我们并不是在挖苦你，你可能会觉得“啊，这群家伙怎么这么过分，就不能说些好听的吗？”
这种感觉长痛不如短痛,直白，才是最好的解决方法。我们与你并没有什么联系，只是有一说一，有二说二。
所以你应该要做的是尽力去改正，并且补充，而不是在这里怨天尤人，抱怨并不能改变任何东西。
来，你看看！多少本书？1741本！那么问题来了，凭什么，我们要在1741本里，去关注你这一本，并且花上时间去提醒你，教导你？没有的。
不说你这一本，哪怕是1741本，每一本都没有得到被人提醒，所教导的资格，他们所能做的就是不断的在黑暗里独身的漫长的孤独的自己走下去，然后堵住悠悠之口。
我想你也看出来了吧，我们这些闲者一直在抨击你，抱着一种看着小丑的态度去对待你这本书。
想想你自己的原因吧，不是说，叫你去改，就一定要告诉你怎么改。就好像我说我想当皇帝，有人会过来主动教我怎么当吗？没有的。
想要找，就从地底下，从黑暗里，独身一人，自己去书里去找，在这漫长的，谷底下。
自己找去，而不是看的书太少，想的却这么多……
去吧，去找找这类专业的书，多看些那些书里会告诉你，怎么改。
当你看到那些书，再对照一下自己的，就知道，哪里该改。
而这并不是我们的责任，这是你自己的责任，我也已不愿看下去。
或说是看不下去了，你若真要找这书如何去改。
那便是要在不断的书的丛林里，一个人。爬满这荆棘和毒虫的地方，自己去找，而不是在这里怨天尤人，就这样。
我：【我还是给作者君写一篇书评吧！】
不要这么做，真的猛士，敢于直面惨淡的人生，淋漓的鲜血。
你反而去教他怎么做，反而他什么也做不了，只会甘心的想着，如何继续下去自己的风格，最好是什么都不要提。
倘若是这条明路充满荆棘与剑甲，倘若他是心生畏惧不走，你又当如何？
要我说，这个《侦探》作者就是书读的少，想的多。
或者这个《侦探》的作者去找个师傅吧，教教他怎么写。
——老白
-----------------------------正文---------------------------------
阅读进度：10/14章
PS：
①以下观点均为我的多年经验，以及互联网上的借鉴即参照，如有错误，欢迎指正。
②本书评中的图片均来自互联网，仅供学习和交流使用，版权归于原作者。
首先来说说我的评分标准：
①人称
②开头
③人物
④环境
⑤细节
----------------------------------------
①人称
我知道作者君可能是新人罢，我来告诉你，写第一人称在小说界中算是一大禁忌！建议新手万万不可用第一人称的叙述描写方法。
为什么呢？接下来给你看一个典型的案例！呐就是当代作家唐家三少的处女作《光之子》
清晨，哇，好大的阳光啊，晒的我不得不睁开懒惰的眼皮，sigh,为什么我的屋子要朝阳面呢，cry，每天早上都要被这讨厌的太阳晒起来，
“懒虫，你起了没有哇”，
听到这宠腻的声音我立刻条件反射的从床上跳了下来。
“起了，起了”，
“快来吃饭吧，要不上学要迟到了。”
“好啦，好啦，来了。”
还好我的反映快，要不过不了多长时间如果还听不到回答的话那宠腻的声音立刻就会变成初级水系魔法——水弹了，这是老妈惯用的闹铃，我老妈可是水系的中级魔法师哦，被打到的话我就惨了（其实，这并不是主要原因，主要是因为第一回被老妈打的时候把被子打湿了，出去晒的时候被朋友们讥笑为‘尿床’呜……冤枉啊……）
对了，忘了交代一下背景了，我呢，当然就是本书的主人公，本人叫长弓.威，我所在的大陆叫天舞大陆和西边的里拨大陆是整个世界上唯二的两块大陆，剩下的当然就是汪洋一片了，天舞大陆上有三个国家，分别是资源强国——达路王国，骑士之国——修达王国，还有我所在的魔法之国艾夏王国。
……
（本段来源于网络，版权属于原作者唐家三少所有）
这便是今天家喻户晓的大网文作家唐家三少的开山之作……就连大作家也把握不好这第一人称，你觉得你有把握么？
下面我就给你讲一下第一人称的利与弊！
（第一人称用红色，第三人称用蓝色）
第一部分：主题讲解
关于第一人称和第三人称的利弊，其实有很多文章都总结的很精辟，但大都是理论，下笔写的时候还是会感到困难，所以我这一次讲一些具体的解决方法。
其中一部分是别人的理论，也有的是我自己的观点和感悟，可具体要怎么写呢？在这里我只举几个自己写文时最先遇到的问题。
一、代入感
让读者自觉的代入书中的主角，用自己的眼睛去看这个世界，用自己的手去挖掘事实的真相，所描述的都是主角的所见所闻，让读者有种和主角一起成长的错觉。
弊端：
只是有人写着写着，就会让读者感觉，这个哪里是看小说啊，通篇都是流水账，让读者感到无聊和厌烦。
2、粗中有细
具体来讲，屋子里这些东西，更多时候都是为了出场的人物做铺垫，比如：一个饱经风霜的老人，着重点就可以只放在一把老旧的摇椅或者老人惯用的烟袋，甚至可以精细到描写烟袋上的花纹或者摇椅上一道裂痕，由此体现人物的内心情感。当然，这对于第三人称写法也适用，不过我个人认为还是第一人称最为适用。因为那些物品都是通过主角的眼睛观察到然后再进行合理的推测，这比单纯用第三人直接叙述出来更有真实感。
事实上，这也可以算是一种取巧的方式，有些作者会陷入写着写着就没什么可写了的囧境，不着痕迹地穿插入一些小细节的描写，让读者觉得你写这些很有必要，其实也是一种“凑字”的表现。
女子的感情总是非常细腻的，更加容易专注于某些细微的方面。
二、未知的趣味性
第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么，我可以听，我可以判断，我可以根据蛛丝马迹去分析，但是再我还没绕过这道墙的时候，这一切都做不得准，这和现实中出现的情况是一模一样的。（这一段是引荐某作者的话）
弊端：
（1）主角并不是上帝，也不可能全知全能，因为“我”的视觉角度是非常有限的，有些发生过的事情事实上是我不知道的，即便是发生在眼前的事，也有很多是“我”看不到的。但是不写出来的话，又会影响下面的剧情。
（2）对于其他角色的心理，主角是不知道的。不了解人物的内心世界，这样很容易造成其他角色的苍白无力。比如：【他才回过头，看到我又是呆了一呆，想他行医多年，见过的美人不计其数，却从没像眼前的女子让他震撼，她不是他见过的最美的女子，她的美是言辞难以形容的，那种气质，那既清澈有迷离的眼睛，他第一次看到。】
接下来我们再来说说第三人称
一、不受时间和空间的限制，能够比较自由灵活地反映客观内容。有比较广阔的活动范围，作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节。
我们可以具体的选择某些典型的事例，从不同侧面全方位的表现主题。特别是在一些大型的战争或者舞会的运用上。一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音、人物、颜色、光影等等。
不管是周遭背景风云变幻的紧张气氛，还是众多人物的个性特点，描述起来都比第一人称单一的视角容易的多。
二、设置角色更容易，便于人物心理描写
第三人称叙事，可以作人物深度描写、层次跳跃，可以安排非主人公心理自白、说书旁白，等等，变化万千。
比如：有时候我们写完一章，觉得篇幅有些短了，就可以补充一些配角的家世背景啊、门派或者是心理活动。
弊端：
对于新手上路的作者来说，在小说的架构、人物设定和情景设置等方面还不太熟练的情况下，很容易把小说写的繁荣拖沓，到最后甚至平淡无奇。人物太多也不容易掌握，个个都写其实和一个都不写结果是一样的——如果人物的内心活动刻画不够深，不会给读者留下深刻的印象。
第三人称叙述，相对于第一人称来说较客观些。局限在于，叙述者不自觉的“越位”，也就是视觉上的混乱。
简单来说就是没有找好侧重点，有些作者就会产生疑问——我们写文时会设定一个主角几个配角，也会着重在这几个人物上下功夫，这样还不算是有侧重点么？
事实上，这是一个误区，我这里所讲的侧重点，有时候甚至会出现在两个主角之间。
相对于第一人称，有些作者自我意识太过强盛的毛病，这个作者的错误却是把自身摆在了“叙述者”角度，只是将两个角色有可能的反应照搬出来，甚至对B的描写、关注多过本来的主体。
有人会说，这样写也没有什么关系吧？反正这两个是男主和女主，哪个人物描写的多些也没差。
事实上对读者而言，总是会不自觉代入某个角色，然后才会下意识产生各种联想。如果某一章我们设定了以女主身上所发生的事件来推动情节的发展，就相当于下了心理暗示，一般读者的感觉会跟着女主的视角和反应游走。
这么说吧，如果你流泪流血了，貌似不会注意别人多过自己吧？
这样就很容易造成读者视觉和情绪上的混乱。如果整篇都是这样，就算读者不知道症结所在，憋屈和别扭感肯定是有的。
至于解决方法，这个就是我个人的心得了。不保证都对，如果大家觉得我说的有道理就参考一下。
汤显祖为春香写忆小姐的唱词：“受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙”时，戏中人物的感情和汤显祖自己的感情融汇在一起，他认为自己现在就是丫鬟春香正式祭奠小姐，他抑制不住内心的悲痛哭起来，哭着诉说着对小姐的思念。
为什么有些小说能把人感动哭了，而有的通篇下来都让人觉着干巴巴的毫无情感？
在我看来是因为作者没有真正融入角色中去，要先感动别人就先要感动自己。
囧，扯的有些远了，大致来说就是如果我们把某一章视觉定位在“A”上，接下来所有的想法和反应都应该以A为基准，以A的视觉来看待身周的一切。
通常我们会把这个“A”设定为女主，那么写作时就不妨当自己是女主，遇到某些事会有什么样的反应，又想从对方身上得到什么反应。
当然了，就是写两个配角的时候，最好也参照上面的说法，分出主次来。
------------------------------------------------
第二部分：常问疑点解答
问1：用第一人称时，如果你这个这个主角晕倒、昏迷了或长久不醒的那种怎么写？
答：昏迷了你自己当然是不知道的，顶多把昏迷前的感觉写一下。然后醒了你可以设置个丫鬟什么的，从第三者口中讲出来。
问2：第三人称的时候，何时用她/他，何时直接用这个人的名字，还有他觉得（他）爱她，他觉得（自己）爱她，这两种分别什么时候用？
答：一般用这个人的名字时，就是比较严肃或者正经的场合，一般用他和她的时候，大多都是两个人物之间的互动，特别是心理描写的时候。
问3：一三人称混用时（第四人称），转换的频率跟要转换的地方怎样设定好。
答：一般转换的时候呢，可以用符号分开，或者直接分段。
问4：有读者说我的心理描写少了，没有代入感，但我用第三人称写的，怎么改善？
答：可以从人物各个方面，比如动作，眼神等侧面来写，不一定是人物心里想什么就直白白的叙述出来，还有，有时候也可以采用韩国肥皂剧形式？一叠三唱，采用递进的心理，就是那种，你喜欢我吗？你真的喜欢我吗？真的真的。
问5：看过一篇《穿越之暴笑王妃》，这个文故意写上帝视角，但看得不突兀，此文也比较红，想问下假如故意写篇上帝视角穿插其中的文，怎么样？
答：除非你对文字的驾驭能力比较强，否则还是不要尝试，因为上帝视角几乎是全方位的，很容易写的松散。偶尔穿插上帝视角可以，但最好不要使用的太多。
问6：第三人称写时，如果读者代入感不强，那么要怎么才能解决呢？
答：第三人称开篇比较容易出现这种情况，但只要参考我之前讲的视觉定位，应该可以解决。最主要的还是使情节生动，高潮迭起，带动读者的情绪。
问7：用第二人称的时候，怎么转换主人公的内心描写比较自然？
答：二人称则是以“你”的视角出发看问题。基本不会用在小说里，我个人以为，还是通过动作眼神等来过渡写吧，只要不要用旁白的手法，设身处地将自己作为主人公，去理解她的情感，这样就会转换的很自然，其实每一个角色，在你赋予生命的时候就已经将你的感情放进去了，所以应该很容易转换，若是做不到，这本书就是不成功的，塑造的主角也就不成功
问8：如何避免上帝视角？
答：因为文笔太差而让读者看不懂的可能是存在的，不过一般来讲，这种担心是不必要的。一个很重要的原因很可能就是你对自己的文笔不自信，你怕如果你不写明白读者就不懂。还有就是，所以对自己文笔不自信的心理要先排遣掉，但这时还有一个原因会让你写出上帝视角——你太急切了。配角的整个心理活动都在你的心腹之中，你觉得这是一个很让兴奋的心理，你觉得这些心理活动很重要，你迫不及待地告诉大家这家伙是这么想的，可是偏偏第一人称就像一个大肚瓶子的细颈，你没办法从瓶子中将所有东西一股脑儿倒出来，于是你在心切之下打破了瓶子，上帝视角诞生了。
问9：第三人称描写的时候，炮灰配角的心理怎么把握？是属于那种比较重要，从一至终都有的炮灰人物。
答：基本上按照一般龙套人物来对待就可以，也可以把这种炮灰配角心理集中起来，一次性写个心理独白什么的，比如开个小番外之类。
问10：我经常容易把配角的描写得比主角多，但是之前我用女主视角来写，又有读者说全文的构架撑不起来很多事没有描写到，发生什么事情的话就很莫名其妙，改善了之后又说人物形象单薄，该怎么办？
答：全文构架跟这个没有多少关系，让你用女主视觉来写，并不是说让你用第一人称的角度观察事物，还有就是，许多事情发生了，却没有写到，这个也是情节设定的问题。关于人物形象单薄，这个可以多增加心理描写。
问11：我想提一个问题，伏笔是不是埋的越多越好？是不是故事越复杂越能吸引读者的注意？怎样埋伏笔才能吊起读者的胃口？
答：
1、伏笔太多未必好，就像是毛线团，太复杂就容易扯不开。而且有些时候，写着写着，甚至会把之前的伏笔忘记了，甚至产生鞭长莫及的感觉。
2、伏笔其实也起到画龙点睛的作用，在适当的时候抖出来会让人眼前一亮，所以一般在主线上设伏笔，如果是小的伏笔最好时间不要间隔太长，不然连读者可能也会忘记。
问12：如果要在第一人称的文中写其他角色的独白要怎么去写？
答：这种一般可以通过对话直接写出来，也可以设置一个小剧场，进行视角上的转换，适当的时候可以第一人称第三人称结合并用。
问13：我觉得自己的文对话比较多，相对的对人物的心理描写和动作描写比较薄弱，该怎么办？有什么方法改进吗？
答：建议把对话的内容，通过其他形式表现出来，呵呵，不如换成心理描写和动作描写。就像我们写作文的时候，只是一句话，我们要用各种细节表述出来，也可以理解成，话题作文。不过也不要太刻意，最好能够不着痕迹地融入其中。你也可以在一句话后面加上旁白之类的。
人称部分：★☆☆☆☆（一星）
【评语：人称方面漏洞较大，对第一人称把握不够熟练，建议改换第三人称，就目前系列而言，最好不要用第四人称！】
--------------------------------------
②开头
开头和结尾是小说的有几组成部分。由于它们在小说作品中所处的部位重要且显著，故在小说作品中有着特殊的功用。
小说的开头如果新颖别致，就能立刻抓住读者，使读者急欲读下去；而结尾如果含蓄精彩，则能使读者回味无穷。
所以，开头和结尾历来被小说家们所十分看重。
因此这里务必来讲讲开头。
首先，引用的是作者君的开头：
人生百世，眨眼即去！
生老病死，此乃天理循环。
可世间却偏偏有起邪念的人类，为了满足一己私欲，心生成魔，改变天理循环，催促人间自然死亡！
造化弄人，为了制止世间生灵涂炭，为了抑制人类内心的黑暗。
从古到今，人世间都有一条神圣而不可侵犯的法律法规。
杀人偿命，欠债还钱。
正是有着法网的制约，才逐渐的减少了人间的杀戮，冤死的亡灵。
……
总体来说还算可以，至少在我混8站的这一年半中，这样的开头算是中下等的小白文！因此便不再多讲！
在这里，给大家科普一下一本小说开头的作用。
小说开头的作用：
①描写环境，展示背景，引出人物；
②烘托气氛；
③介绍人物；
④概括情节；
⑤从关键处写起，即一下子就把读者带入到作品所描写的小说世界里去。
小说语言尽量准确精炼，形象生动！要群众化，民族化，不要随意变换角度；如果必需变换叙述人称的，必须作好转换过渡，交代清楚。
开头部分：★★☆☆☆（二星）
【评语：开头勉强，望继续努力！】
--------------------------------------------
③人物
人物描写包括：语言，行动，心理，外貌，思想品质，性格特征！
同时，人物描写也是一环扣一环，环环相扣，缺一不可的。
例如：从人物语言中可以看出人物的心理、思想品质、性格特征……
因此人物描写至关重要！
这里主要讲人物语言。
人物语言的基本：
①人物语言要个性化【这是基本要求，也是最高要求】
②注意口语的应用【小说创作除了运用文学语言，还需注意对人民群众口语的运用】
③人物语言要有时代感【人物是具体时代的产物，人物的语言不可能不打上时代的烙印，所以人物的语言应有时代感，此不赘言】
①刻画人物的性格【基本】
②反映人物心理【叙述人直接剖析，通过自己的语言透露】
③显示人物的身份、地位
④预示，推动故事情节的发展
⑤间接表现人物、景物【可以通过叙述人的语言，直接地描写人物、景物，也可以通过作品中人物的语言，描述其所见所闻，间接地表现出其他人或景物的特点】
人物语言的技法：
①对比【描写同一时间，同一场合相关人物的语言。【1】通过不同人物对某件事，某个问题或某个人的看法，显示出人物各种不同的性格；【2】也可以描写同一个人物的前后不同的语言，从前后语言的矛盾、差异中，表现出人物的性格】
②用叙述的方法描写人物语言【通过叙述人的叙述，可以表现出别的人物所说过的话】
③与行动，肖像，心理等描写技法配合【全面描写出人物的整体形象】
④白描【文学最美妙的地方莫过于空白】
⑤修辞手法【十分常见，以拟人，比喻为众】
……
一、人物出场问题
小说作品中人物的出场十分重要，好的出场，能先声夺人，紧紧抓住读者的注意力，而如果处理得不好，则不仅不能引起读者对人物的注意，反而会影响作品的艺术魅力和主题思想的完美表达。
所以小说创作应安排好人物尤其是主人公的出场。
林是我家的邻居，他的全名叫“王林”，家中有父母还有一个妹妹，他的爸爸叫“王乔贵”，是开饭馆的，人挺好的！
妈妈叫“徐刘瑶”是个绣花的，手艺可好啦，很多次我的衣服破了，都是她帮我补好的。
妹妹叫“王小欢”，读高一，成绩处于中层，为人友善，长得也挺漂亮的，端庄的盘发，玲珑剔透的双眸，鹅卵蛋的脸型，娇嫩的脖子，细柳蛮腰，还有那修长的玉腿，可谓是人见人爱，班里暗恋她的男生不计其数，有时候为了摆脱干才烈火的纠缠，我还得当他的备胎，以至于班里的男生都误以为我恋爱了，屌丝逆袭了！
虽然，林长得没我帅，但是他的学习成绩比我好，他特别喜欢看书，可以一直盯着课本废寝忘食的过一整天，任何事情都没法骚扰他，有时候连睡觉都忘记了，以至于我经常看到他的熊猫眼。
从小到大班里喜欢他的女生永远都比我多，因为喜欢我的女生一个都没有，在学校里我做了12年和尚，连女孩子的手都没牵过，是彻彻底底的宅男，大家都称我是校园里的“屌丝”也不是完全没有道理的。
……
从这种人物出场的情形来说，已经犯了一大禁忌，不自然的叙述。
文中人物出场断断续续，这已经不是人物出场了，只是简单的人物介绍，这也是没必要出现在文中的。
建议多看看名著，注意一下别人的小说人物是如何出场的。
那么，怎样安排人物的出场呢？或者说，人物的出场究竟有哪些方式呢？
①由作者作概括或具体的介绍，介绍人物的身世经历和主要性格等。
【这种方法能够使读者对出场人物的身世、经历、性格等有大概的了解，对即将发生的事情有一定的思想准备，不会有突兀之感。但这种方法从头说起 ，慢慢道来，较为程式化，处理不好容易显得平铺直述，缺少刺激性。】
②描写人物出场是先闻其声，再见其人，即人物还未出场，声音就已经出来了，可谓先声夺人。
③外国小说往往喜欢使人物一出场就置身于紧张尖锐的矛盾冲突中。
【这种出场方式让人物马上就进入矛盾之中，避免了静态描写人物给读者带来的厌倦感，能紧紧抓住读者的注意力，使读者急欲读下去。同时，人物的性格能得到形象而丰满的展示。而且故事显得紧凑严密，不占太多篇幅。】
④在人物出场之前层层铺垫，在人望眼欲穿之际才让人物出来。
【这种出场方式一般用来描写 主要人物，次要人物是不必用这种方式的。】
⑤还有的小说是描写环境、展示背景以引出人物。
【这种出场方式若用得好，像《荷花淀》这样，能描绘出一幅富于诗情画意的风景画风俗画，给人以美的享受。】
⑥人物出场的方式还有不少，如：描写人物的肖像让人物出场，由议论引出人物，在行动中写人物出场，在细节描写中写人物出场等等。这里就不一一介绍了。
无论采用何种方式让人物出场，一般都应该注意以下几点：
①首先，人物的出场方式应符合人物的性格，要有利于表现人物的性格。
②其次，主要人物应尽早出场，次要人物不宜用层层铺垫、烘云托月的方式。
③再次，同一作品中，各个人物的出场方式应力避雷同。
二、人物肖像问题。
郭好是我们班的同学，为人挺好的，留着金黄色的短发，身高1.86米，身材是高大威猛，双手的尾指留着长达5公分的指甲，家境平庸，喜欢赌博和抽烟，是保送进学校的。
咱先撇开你的外貌描写问题，就单指这句话就有着极大的问题！首先咱来分析一下，
为人挺好——留着金黄色的短发——双手的尾指留着长达5公分的指甲——家境平庸——赌博和抽烟——是保送进学校的
我无论如何也无法把这几个特征组合起来……若是你能想象出一个这样的学生我便佩服你的想象力。
其次便是你的肖像描写：
……身高1.86米，身材是高大威猛，双手的尾指留着长达5公分的指甲……
身材是高大威猛？？？这是什么形容词？双手的尾指留着长达5公分的指甲？这个描写有着什么用途么？
我也是一脸黑人问号。
只想说，作者君的词汇量太狭隘了，远不及其他作者。我没有在讽刺，这也是事实！你现在需要的便是积累词语，日积月累便积少成多，亦可水滴石穿！
三、心理问题。
这本小说是推理小说，重要的是营造气氛与描写人物心理。
但从我看来，这本书的心理描写大有问题。例如：
“我当时看到王林同学死在宿舍里，便马上拨打电话报警了，接着警察叔叔你们就来了”，郭好镇定自若的回答道，表情看起来比我淡定多了。
“当时，你的身体有没有触摸到死者的尸体？”
“回警察叔叔，没有。”
“哦，郭同学你可真厉害呀！”
“警察叔叔，你这话是什么意思？”
“我们警察想检查死者死了没，还得触摸尸体，可你却不用了，看一眼就知道了，你可真是神人耶！”警长为郭好竖立起了大拇指称赞道。
“警察叔叔，你太过奖了。”
“大胆刁民，杀害死者的凶手就是你，还不速速招来。”
警长的怒吼把郭好吓得全身发抖，“警察，警察叔叔你说什么，我，我怎么可能会是杀人凶手呢？”
若你是这个凶手，你会如此淡定么？
从心理来说，作为一名第一次行凶的凶手来说，杀人后绝对是不安的，绝不可能会如此淡定地与警察面对面轻松的对答！
其余因篇幅问题，便择日再论。
依我来看，作者笔下的人物缺乏的是一个完整的“人物”，
具体的改法就需要你自己去探索了，建议务必多看看些名著，以提升文学鉴赏能力。
人物部分：★☆☆☆☆（一星）
【评语：人物描写部分各方面有待提升，建议多看看东野圭吾的小说，望对你有所帮助】
-----------------------------------------------
④环境
环境，即环绕着人物并促使行动的外部世界，是人物活动的舞台，是故事情节展开的场所。
人物不得不在一定的环境中活动，因此，作品必须写到环境，作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切联系着人物的思想行动的。
故环境描写在小说创作中不可或缺，具有特别的艺术价值。
咳咳……我看了你的前面几章……发现一个致命问题！你的小说根本没有什么环境描写！！！
或许你认为这没什么大不了的，但是，大家在看你的小说时，完完全全是灰色背景！
针对环境问题……你还是自己去查查书吧……毕竟也是一种锻炼！
环境部分：☆☆☆☆☆（零星）
【评语：注意剧情也要注意背景的存在！】
---------------------------------------------
⑤细节
来看看你写的死法：
林的围巾把自己吊在了墙壁上悬挂着，身体摇摇晃晃的，样子看上去还挺祥和的。
试问：到底是谁被吊了？
A:林的围巾
B:林
C:自己
然而能有机会自述的都是没死到大小便失禁完全窒息那一步的，享受了一下扼颈极限前的类高潮反应就被救下来了。不靠坠落冲击直接断颈骨的自缢者尸体没有好看的，安逸自杀还是高台直跳吧，能享受短暂的飞行体验，只要够高也基本无痛。
——薛帆
咳咳……自己看着办吧……
细节部分：★☆☆☆☆（一星）
【评语：用大脑想想，要符合实际呀，不然物理，生物，化学学家们的棺材板子压不住啦~\(≧▽≦)/~】
人称部分：★☆☆☆☆（一星）
开头部分：★★☆☆☆（二星）
人物部分：★☆☆☆☆（一星）
环境部分：☆☆☆☆☆（零星）
细节部分：★☆☆☆☆（一星）
总体成绩：★☆☆☆☆（一星）
望作者能将自己的书认真对待，而不是敷衍了事，一错再错！
-------------------------------------------------------
