就像我的文是写给作者看的文一样，这又是一篇写给作者看的评。
四星推荐，加一星鼓励。
最开始，特区过来我的文下面串门，在置顶评论下留言：
“真是巧，我的故事也在我的脑海里徘徊了十年。”
自那开始我就开始留意和追更《特区幽灵》，直到女主的名字Kevelt终于出现，我看到主角名字Kevelt和特区的笔名相同的时候……我确认我遇到同类了。
或者说……中毒不浅的病友？
故事在脑海里徘徊十年并不非常稀奇，但如果某个角色也一直陪伴了自己十年呢？
如果把这种陪伴“当真”，而且在过去的很长一段时间都视作唯一的心灵支柱呢？
如果那个角色并不是一般意义上的“可以自我代入的角色”，而是一个“一直和我‘互动’并鼓励我的人”呢……
早就想给特区幽灵写评，但一直都没有找到好的切入角度和开始方式；直接说“心灵寄托”blabla的话又觉得显矫情显肉麻，和书本身的内容没啥关系。
今天原本想码字更一章，但看了昨天教授出的评以后，心情久久不能平静——于是我断定，现在就是写评的契机了。
这个评没有什么干货，都是私货，满满的私货。
干货的话，三成教授出的评已经足够了。
教授分析了特区幽灵的情节线，并指出，如果不用凯芙当主角，而用海伦或者尼摩当主角的话，故事可能会讲得更顺畅些。
虽然这是个十分中肯的观点，然而我当即在内心里苦笑着摇了摇头——
不行啊。
不是她，就不行啊。
不是“那个人”……就不行啊。
（嗯，是的我又一次犯病了_(:зゝ∠)_
教授在书评中说：
“本书里，既然以宋凯芙为主角，就必须让她的渴望成为情节发展的内在驱动。到目前为止，宋凯芙是完全被动的，身不由己地陷入这个漩涡，是无法改变的客观事实；但是她缺乏强烈明确的内心渴望，却是最大的缺陷所在。
宋凯芙的问题是什么？内心的渴望又是什么？作者的心中一定已经有了答案，但是这个答案在观众眼里并不清晰明确。
初看起来，她的问题在于生命受到威胁，渴望自然也就是如何保住性命。但是在这个过程中，我们看到许许多多其他的杂质掺杂其中：她和她父亲之间有什么问题？她父亲到底是什么身份？海伦是被陷害的吗？炸柏林与杀掉她之间的必然联系来哪里？等等。
这些问题，当然都有一定的关联，也会逐一或者一股脑得到解释。但是它们的存在，在丰富情节的同时却分散了对主角渴望的聚焦。这样一来，不仅读者在阅读的时候难以跟随情节的发展，更重要的是——作者在创作的时候，也容易感到混乱失去方向。”
同感。
虽然我对造成这种情况的原因有着自己的猜测。
我看《特区幽灵》看得最high的一段是从凯芙与怀丝相遇之后一直到第一次与海伦对峙；那会儿，就连我这个从来没看过谍战题材作品的人都迫不及待地想知道后续发展。
在奥嘉退场之后，情节才开始失控了。出场人物越来越多，凯芙被周围的各种势力裹挟着走，接受各方的帮助，在各种安排下与各种人会面……
特区酱经常声称自己是个极端的唯情节论者；不过唯情节论很容易乱掉人物的性格，把很多激烈冲突的场面拼接在一起，却没有用一条明晰的线穿起来。人物恰恰就是串起场景的线，个人感觉现在的《特区幽灵》变得太过错综复杂了，线索实在太多，后期更像是在铺设定，看得我有点晕乎乎的ORZ。
当然，根本原因还是像教授说的，没有以凯芙本人的欲求为中心。
我后期甚至会莫名觉得迷茫的凯芙很像之前被牵着鼻子走的未离。
在读者看来，《特区幽灵》后半段的混乱和迷茫感，似乎是作者对角色的定位没有弄清楚，慢慢地，随着情节线索的增多，角色的形象开始变得模糊了。
但这也不能解决“为什么其他人的个性还是蛮清楚的？”这个疑问。
我擅自认为——以下都是我很感性很主观的猜测——
这是因为……凯芙不仅仅是《特区幽灵》中的凯芙啊。
她也远不仅是前作《D37特区》里的那个凯芙。
这个角色，不，应该说是“凯芙”这个人，与特区幽灵的世界观是没有必然绑定关系的。
她融合了作者本人的许多愿景和寄托。
但往往越是这种类似“心理投射”一样的人物，就越容易没有自己的“个性”。
因为她的一切优点缺点萌点都是以作者本人的心灵空缺为素材，为了填补那些可怕的空洞而涌现的啊。
换句话说，“那个人”是我们所希冀看到的人，“那个人”的行为和与我们自己的人格我们自己的经历息息相关，她衍生自我们的委屈和愤怒和愿景等等等等。
我故事里那个真·主角，在我还没开始写现在这个文的时候，也有过一段“面目模糊”的时期；我后来意识到，他面目模糊实在太正常不过了，因为我把所有没有体验过却希望体验的感情和联系都安在了他和他身边人物的头上啊，这个由无数情节碎片拼凑起来的人，不分裂才怪咧。
They don't drive for anything, cuz they're driven by our desire.
（这是个蛮残酷的事实，我彻底领悟到这个事实以后难过了好久好久。特区酱你在自评里头提到一个“童年结束的关键点”，我想，意识到“‘他’是一系列的愿望碎片和场景碎片而不是一个完整的个体”这个事实的瞬间，就是我童年结束的时候了吧。）
《特区幽灵》中，凯芙作为主角，她本身的愿望没能很好地表达出来……这，在我看来，也有可能是一个很奇特的历史遗留问题。
人物超出了故事，甚至超出了世界观本身，在作者心里有着极高的地位，因此一牵涉到这个人物，就无法像塑造其他人物一样彻底依傍情节来思考；即使依傍情节思考了，但因为她很可能一开始就没有被设定出一个具体的Drive——毕竟这个角色的人设被作者提前太久就默认过了——所以仍旧会非常迷茫。
但读者并不知道凯芙是谁，她的魅力需要靠情节来展现；无论在剧情之外她是不是小天使，在《特区幽灵》的文本里她就是特区幽灵里的那个宋凯芙。你大可以把情节论贯彻到底，给凯芙设定一个单一些的目的，单一些的性格。因为——
She's not your Kev, and she's neither your love nor your everything —— she's the Kevelt in this story.
这是个想叫好的作品，是向职业作家迈进的第一步；和我这种单纯为了自己的执念而写的不一样。
既然这部作品是带有功利目的的，那么说难听些，应该是“凯芙是推进并完成故事的工具”，而不是“故事是展示凯芙小天使的舞台”。
讽刺的是，恰恰以角色为情节的工具，情节才能真正成为角色的舞台。
关于以凯芙为中心这件事，举例子提一个小小的建议。
我记得写到尼摩对凯芙发火的时候，你在评论区吐槽过自己，“我都快不认识尼摩了，他怎么莫名其妙凶凯芙”。我觉得咱们写故事的方式可能有点像，都是一写到人物对话或者人物互动他们就偶尔会做出出乎意料举动的类型。
虽然很有趣但不得不说……这样不行啊（扶额），这里应该用“凯芙现在想要做什么，她周围的人能够给她什么帮助”这种方式来想问题才有利于情节进展；如果“尼摩凶凯芙”这个情节对凯芙将来的没有意义，甚至有害（损伤了凯芙对尼摩的信任，让她更加迷茫，又让情节更加复杂……）。
至少我觉得我用这种链条来想情节以后，后面写起来要比前半部分顺畅好多好多：
“未离需要变得主动起来”→“怎样才能让她变得主动起来？”→“暂时脱离某几个人的控制换个环境”→“换环境需要找个什么理由？”→“换环境很危险，有谁能在这个新环境里为她提供帮助？”→“那个人为什么要帮助她，她能给那个人什么好处”……
嗯这样至少不会有什么奇怪的东西混进来了_(:зゝ∠)_
呜我这个第一次写小说的就不班门弄斧了……这种技巧性的东西你应该比我知道得多很多。虽然道理变成实践永远是最难的。
其实还写了快两千字的碎碎念来的，但后来觉得这和本书无关，要是全放进来显得好耍赖好任性好自说自话啊还有强行凑精华的嫌疑，所以就又删掉了。
也许我自己的文到达某个阶段的时候会放那些碎碎念到自评里去吧。
说了一堆主观到爆的话，其实最终还是为了鼓励一下特区酱。
就像你以前跟我说的，继续写下去！
这是你笔下的故事，结局既然已经想好了，那就拽上凯芙一起奔着结局努力吧。
我这个中毒不浅的病友也会继续写下去的。
