十分抱歉，没有读很得很深入就来写了这篇书评。我想评的是这本书的开头——从吸引读者的角度来说，最重要的部分。也许这样的想法有些功利，不过我还是想以我的经验来指出这几章中的问题。我不是个专业的贤者，因此我是从同行的角度来谈的。言语可能会失于刻薄，还望谅解。
姑且把剧情展开之前的部分视为开头。在这本书中，大概就是前三章。说实话，我读这三章的时候，脑子里反复跳出的一个想法是——“这位朋友会写小说吗？”当然朱仙早就不算新人了。我只是想说，在阅读过程中，我整个人一直在不断翻涌的出戏感与想笑的冲动间努力挣扎。如果要我从编辑的角度给朱仙一个评价，那就是——【手很细，心很粗。】
手很细，是因为朱仙的手法和文笔很细腻——但有些地方称不上流畅；心很粗，是因为有很多需要用心去考虑的设定、很多需要小心翼翼处理的矛盾，而朱仙却十分大条地糊弄了过去。
首先，是【作者】的定义。事实上，在我们阅读小说的过程中，所谓【入戏】，就是为了忘记作者的存在的。假如我们承认，我们所读到的一切全是作者掌控之下的虚假世界，那么也就必须承认，书中的【所·有·角·色】都是假的、没有思想的、任由作者摆弄的木偶。他们的所作所为所想都是由作者决定的。而时日谈，按照设定，并不是这样。奇怪吗？不奇怪吗？我的看法是，时日谈，本身就是作者的一部分。这不是主角对作者的逆袭，而是作者自己的一种思路在和另一种思路作对，是作者自己手上的布偶在用腹语和自己演双簧。
一本小说，无一例外，百分之百全都是作者思想的凝华。把它当作一本有实体的“书籍”来看，——既是说，不去考虑内涵——小说的故事中只有两个人：【演绎者】，以及【记录者】。换言之，就是在结果层面上的构思和描写。时日谈毫无疑问是演绎者的角色，他所对抗的，却是演绎者本身。——或者说，时日谈也只是演绎者的一部分罢了。
按照朱仙的思路，这个世界是这样的——“作者”构思，随后在某个世界，所有人都按照他的构思开始行动起来，然后“作者”就变成了一台录像机，把这个世界所发生的东西不经修饰地转化成文字。
主角反抗创作者——注意我用的词是创作者而不是作者——这是非常好的创意，真的很好，我也想过类似的但是不敢写。因为，这是一个悖论。
真实的作者永远在书外，而不在书中。
如果这是动画或者电影的题材，也许会好很多吧。文学作品与影视作品有着决定性的不同。电影有剧本，有演员，而且是真的有那样一个录像机，演员演成什么样拍出来就是什么样的。演员可以反抗剧本——而在小说中，说作者一手遮天都是保守的。作者写一个字，就是一个字。作者想写什么字，写的就是什么字。不会变的。
跳过这个话题吧。其实这本身就是没有必要的纠结。我想提醒朱仙的一点是，请你务必要认清，你书中所写的作者，到底是作为一个小说人物出现，还是要执着于必须是真实的作者“自己”呢？好好想想，行文的过程会好很多。
现在。
说重点了。
之前我说的，都是【内因】。
现在我要说，到底是什么，【直接】造成了这种奇怪的阅读观感。
——是【视角】。
视角在动笔之前的四项准备中位居首位——后三者分别是常识水准、情绪，还有焦距。视角分几种：上帝视角、旁观者视角、角色视角、故事视角。一段叙事，是什么视角就是什么视角，不经过渡就随便切换的话，对正在阅读的读者来说就是蹦极一样的感受。举个极端的小白文例子：“她的心中顿时充满了对我的敬仰之情，当然，这些我是不知道的。”这就是以角色视角写出了上帝视角的内容。再比如“地上有一个洞，我并没有发觉。”这是角色视角写了旁观者视角的东西。
朱仙这本书，应该是以角色视角和旁观者视角为主的。顺便一提，第三人称也有角色视角，而且是主流——只有角色视角和上帝视角才看得到主角心里在想什么，就是这样。我不是说视角不能切换，相反，灵活地切换视角能帮一本书营造良好的表达效果。但是，没有任何过渡的硬切，是会让读者震出内伤的。
一直以来，在小说的行为中出现【作者的意识】都是大忌。读者在阅读过程中，本来应该做的是忘记文字的形式，慢慢沉浸到故事里去的。这个时候脱离叙述者的角度，以作者的口吻说话，等于是在提醒读者“这就是小说而已快醒醒”。嗯……用比较污的比喻，就是你的【哔——】朋友正在进入你的身体，到一半你一扭头，发现是个陌生人……
就像上面这样。其实这些地方我读了好多遍，我的感觉是……这个“我”不是【叙述者】，而是一个拥有“作者权限”的“读者”，时不时跑过来插一脚。但是到更后面一点的地方，连叙述者都被吐槽了——虽然还是这个“我”在接锅。
这本书读完了，视角依旧成谜。在真实的作者——朱仙的掌控下的上帝视角？假托其名的“作者”这个角色篡改而成的旁观者视角？还是叙述者的第一视角？都各有可对号入座的地方，然而，这些部分没有组织地交织在一起，一点点的不和谐，满篇皆乱。
话不多说了。总而言之，作为一本本应设定严谨的创新型小说，似乎是因为朱仙的心太大，反而显得有点失格。不过总体而言，主旨和理念都十分有趣，值得一读。
最后，以一段关于“故事视角”的阐述来结束这篇书评吧。
作为一个想故事、写故事、讲故事的人，要记住，作者才是真正全知全能的。作者安排什么就是什么，作者想给什么就能给什么，谎言、悲伤、救赎、幸福，全都在作者一笔之下。要有这样的自觉，也要有这样的自信。你想告诉读者多少就可以告诉读者多少，没有人能强迫你。所谓故事视角，就是无所谓视角，只是以【让小说变得更精彩】为目标，去随心所欲地切换各个视角的有无。维持作者，也维持故事的神秘感，这才是故事视角的要义，也就是小说叙述的精髓。
