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如何书写一本小说

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读了某篇书评,想起我这有个好东西——《如何阅读一本小说》的摘抄本。打算分享出来~

《如何阅读一本小说》在告诉读者怎样读一本小说的同时,更倾向于提供作家写小说的方法,毕竟作家也是读者,读者也会成为作家——这句话不是我说的。

好的,以下!

1、人物。人物不总会是在第一页就出现,但出现的概率比不出现高。最根本的是:人物有助于小说起头。

2、环境只为故事中的人物负责。他们的世界不必非得是我们的世界,但绝对得是他们的世界。

3、关于虚构地点法则:一个虚构作品里的地点绝不是真的地方,但必须表现的真实。

4、不加选择的细节会造成焦点的缺失。

5、小说家不可能想象世界的每个细节,如果他们这样做了,读者也不见得会领情。

6、谁在说话法则:虚构作品的叙述者是想象和语言的产物,跟小说中的人物或事件一样——制造幻觉。

7、第一人称叙述缺陷:

*这个叙述者无法知道其他人的想法。

*这个叙述者无法在自己不在场的情况下,前往其他人去的地方。

*他经常性误解别人

*他只能局部了解客观真相。

*他可能有所隐瞒。

8、有利之处:同上

9、叙述不可信法则:当你看见“我”一词,就不要再相信叙述者。

10、使用第一人称的理由:

*关于不了解内情的人的故事。

*关于藏有秘密的人物的故事。

*关于收拾残局的人物的故事。

*关于不同人物讲述同一事件不同版本的故事。

*关于现实多重性或者没有定论的现实故事。

*关于十足的坏人或怪兽的故事。

11、如果从外部去看待这剧情过程,小说值得阅读的内容会流失殆尽。

12、如果你想游刃有余地应付现实、真实、感知和幻想,那就让某个角色来讲述你的故事。

13、如果采用客观视角,就会损害情境的内在戏剧冲突。

14、叙事的不同声音之间的互动正是这部小说(《毒木圣经》)令人着迷之处,因为没有一个人物可以单独讲述整个故事。

15、听懂声音法则:小说中的叙述声音是作者发明的一个策略。

16、内在一致性是读者对一部文学作品的基本要求之一。无论开始时规则如何,我们都指望它能贯穿始终。

17、在开始阅读前,我们要抛开疑虑。

18、人物守恒定律:你没必要把筹码放在不需要展开的角色上。如果小说家够优秀,他们只告诉你必须得知道的事情。

19、创造角色有一大套惯例,而且奇怪的是,通常来说,写得越少越好。

20、角色如此鲜活,是因为我们的存在如此鲜活。

21、坏角色法则:我们会追随反面英雄的成就,不过他们必须给我们反馈点什么。

22、章节和诗节的法则:章节作为特定小说的有意义的片断,只遵循自己的规则。

字数……



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23:最准确的方法,打开Word就是干!

周不为乔柳不杨 : 怎么说呢……你真是说到我心坎里去了

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萧木 : 关掉word就是鸽!

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予采萍 @萧木 : 咕!

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发表时间:无更新

不好意思,字太多了,来张图放松一下?

23、关于普遍的特殊性法则:你无法书写所有地方,书写所有人,你只能书写一个人,或一个地方。

24、如果你想写所有世人,那就从某一个地方的某一个人在做某件真实的事情开始。

25、如果你正确展现了局部和特殊,那么普遍性自然也会呈现出来。

26、如果作者想在这本书里展现普遍性,这样的作品听上去肯定很作。

27、物件、形象和地点不仅和角色联系起来,也和对角色的看法联系起来。

28、太特殊或者知道太多,这都不可原谅。这个群体(文中的不幸群体)的规则很清楚,即使没有明说:尽量少说话,不要触及本质。

29、叙事措辞法则:你们可以通过他们的用词了解他们。

30、小说家的风格法则:句子的长度和结构不存在规则,是小说限定了出现于其中的句子。

31、抓住读者注意力的句子会打乱叙事进程,与这些小说家的兴趣背道而驰。

32、于实事,不要华而不实或者炫耀卖弄,这恰是很多读者所希望的。

33、第二人称的作用在于,它给予已说出的东西一种更为普遍的意义。说话者认定他的2反应和思想不只对他适用,也对任何人适用。

34、角色清晰法则:要理解角色,你必须去了解他们最深处的欲望。

35、小说一直是有关欲望,这欲望可能有也可能没有涉及,但它始终同样强劲有力的。人物被驱动,而驱动他们的就是欲望。

36、小说不是赛跑:你没必要去跑到第一名。

37、我们必需给我们的作者一点自由。让他们胡闹、开玩笑、哄骗我们,给我们使绊子。

38、小说摆脱现实的羁绊,给人愉悦,而除了想象力自身,没有任何束缚。

39、小说来自大量素材,其中最重要的总是个人体验。

40、小说悖论法则:小说出自强烈的个人痴迷,但作者随后一定要敞开这一痴迷,让读者读到。它们必须得从自传甚至日记中脱身,成为公共话语。它们一定要让我们去关注某些我们也许从未想过的事情,而又让它看上去就像我们自己的念头。

41、你能描写你的明星,但你一定要让他成为我们的明星。你能使用旧材料,但酒瓶得装新酒。

42、你可以告诉我们假话,但你最好不要假装说它是真的。

43、小说可以走向任何一方向,阅读也是如此。

44、小说思想法则:如果小说本身很糟糕,它的哲思再好也没用。

45、在多数情况下,小说必须是小说。必须吸引读者,而不能依赖于宗教或观念上的共鸣。

46、叙述一致性法则:组织一部小说的最佳方式,就是让这部作品合情合理的那种方式。这里没有放之四海而皆准的法则。一部小说的一致性,是作者施加于它,而读者能从中发现的特性。

47、每个故事都需要证明自己存在的合理,需要以自己的方式建立完整性,所以,每个故事都是独一无二的。

48、被质疑的小说永远不会成为一部小说。

49、过分清晰会杀死小说。

50、关门法则:小说结尾的了结程度,与小说家想愉悦读者的热切程度有关。

51、如果你抑制想象力,那就不会有任何意义。

52、试图进行自我解释的文本会导致缺失戏剧性和直接性。如果你必须对你的读者作出解释,那么你在叙述一开始就已经失败了。

以上!笑纳!

你们或许不认识我,那没关系,我也不认识你们的

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帖子不错。
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都是作家嘛,多来点人啊~
发表时间:无更新
哇,好像要楼楼的图啊~~~~~

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